雕梁画栋：瓜柱、雀替、穿枋暗藏怎样精美的细节？

雕梁画栋：瓜柱、雀替、穿枋暗藏怎样精美的细节？

　　长沙古建筑彩绘,新密古建彩绘,丽江古建彩绘提起中国古建筑，人们总是习惯用“雕梁画栋，金碧辉煌”来形容它装修的华美细腻和油画的绚丽斑斓。

　　这是因为西洋建筑重基础，中国建筑重上梁，柱梁是中国建筑的主体。为了木材的防腐、防蛀、防潮，也为了构件的美观，逐渐形成了两种很有特色的装饰装修类型：彩画和木雕。

　　潮州金漆木雕已有1000多年的历史，在中国传统木雕体系中独树一帜，别具风采。据《潮阳县志》记载：“潮阳金漆木雕，始于唐，盛于宋。”至明清，邑内官宦、商贾及富有人家，崇尚雕梁画栋，其艺精巧，富丽堂堂。清末，潮阳关埠下底人黄武贤，跟随左宗棠平息乱有功，被朝廷加封为云南提督。黄武贤曾以潮阳金漆木雕《福禄寿三星图》奉献慈禧太后，慈禧爱不释手，连称“广南人杰艺精”，后当国宝收藏于故宫。

　　明清两代，潮州官宦、商贾的住宅多尚雕梁画栋，木雕普遍作为建筑和用具上的装饰，并使用髹漆、贴金的技法。明代李龄在《广济桥赋》中描述道：“五丈一楼，十丈一阁，华棁彤橑，雕榜金角，曲栏斜槛，丹漆涂垩”，可见当年的情景。

　　由于潮汕地区地处岭东，气候炎热潮湿，为防潮通风，屋架多做成露明结构，于是粱架成为装饰的重点。作为承重构件的梁柱本身，不宜进行镂通雕刻，故潮州木雕在粱上施用金漆画装饰，以烘托、对比其他附粱构件的潮州木雕装饰有了施展才艺的舞台。

　　所以无论是粱架横向联系的额枋，枋上的横披，枋下的雀替，还是卷棚廊架的花墩，叠斗之间的穿插枋，大都多用金漆镂通雕装饰，玲琅满目，金碧辉煌，再加上祠堂内陈设的祭礼器具，也都以金漆木雕装饰，所以外地人来到潮汕，多有“潮汕村村是木雕博物馆，座座祠堂是木雕陈列室”的感慨。

　　随梁枋位于横梁之下，为连贯两柱柱头之间的枋，功能是加强梁柱结构的稳定。粱架上下是潮州居民装饰最重要的部位，所嵌饰的构件多采用镂通雕技法，并作髹漆贴金或彩绘装饰。

　　《佘太君挂帅》是潮州木雕的传统题材和潮剧剧目。在故事中，北宋时西夏进犯边关，主帅杨宗保不幸中箭身亡，边关危急。朝中群臣和战不一，宋仁宗亲王天波府请杨家将赴关御敌。佘太君以百岁高龄毅然挂帅，率一门十二寡女及曾孙杨文广出师，英勇杀敌，得胜回朝。木雕上可见佘太君在天波府与众人商讨局势，以及杨家将在战场上杀敌的情景。

　　这是一件“一路连科”梁下饰件，装饰于祠堂大厅的横梁之下。整个雕刻作品采用了通雕的技法，以平视体构图展现了一湾莲塘美景。然而在静谧之下却暗藏着一丝杀机，右边的一只鹭鸶鹭鸶鸟从莲花之间突然跳出，嘴里还衔着一只刚刚捕获的青蛙，画面动静相衬，饶有趣味。鹭鸶鸟、莲花、青蛙宝宝蝌蚪共同暗指一路连科，寓意着参加科举考试的考生能够院试到殿试一路高中，考取功名。

　　此对穿插枋构件上刻画了嬉戏中的孩子，人物活灵活现，“童子”寓意多子多福，“仙鹤”寓意长寿，“鹿”寓意俸禄，均为吉祥题材。

　　这件穿插枋雕刻的是折棱式书卷寄梅花枝，寓意“书香门第”，此外雕刻蔓藤苦瓜，寓意瓜瓞绵长，多子多孙。潮州木雕，雕必有意，意必吉祥的表现特色，由此可见一斑。

　　雕刻的是潮州人喜爱的水族动植物，虽面积有限，但在方寸之间作者发挥巧妙的艺术构思，运用以简胜繁的表现手法，让观者感受到水中一隅活跃的景象。

　　随波摇曳的水草和随风摇荡的芦苇，肥美的鳜鱼和鲤鱼在水草中欢快的游动，表现了景物的层次和空间深度，富有立体感。一只充满活力的龙虾颤抖着爬上被风吹弯了腰的芦苇，成了构图的焦点，大自然的和谐与美好在木雕师的刀下，呈现在人们的眼前。

　　“蟹篓”是当地人喜闻乐见的装饰题材，最早是用于建筑横梁上的垫托装饰，从清代起已成为潮州木雕建筑装饰的题材之一，以多种形式表现，具有浓郁的地域特点。

　　“蟹篓”往往由整块木雕刻完成，呈现的是小螃蟹从篓内往外爬出的丰收情景。工序通常由内而外逐层雕刻，篓内小螃蟹的雕刻难度非常高，小小氛围营造诙谐生动场景。

　　此梁托以蟹篓为中心，在口沿、篓身及底部有五只形态各异的螃蟹四散爬行，篓身下部衬以海水江牙，篓身周边以梅枝盖顶。蟹篓酷似竹编而成，整体富有生活气息，反映了潮汕人对水族丰收的期望。

　　以屈曲欹侧的梅树为架构，中部雕一仰腹的螃蟹，一螯持笔，一螯持瓜蒂，暗喻必登甲第之意，表达了科举时代人们对功名的追求。

　　雀替是位于房屋外檐柱与梁枋相交处的构件，它自柱内伸出，承托梁枋两头，起到减少梁枋跨度，防止立柱与横梁垂直相交的倾斜变形。

　　这两件雀替采用浮雕、沉雕和彩绘技法，雕刻场面生动的潮剧《唐明皇游月宫》及《琵琶记》戏出。

　　左方雀替可见侍女在广寒宫奏乐和起舞的情景。（马上就要到中秋节了，这个场景倒是挺应景的）

　　右方雀替则见《琵琶记》讲述蔡伯喈被逼上京赴考，意外高中状元后赴宴受赏的情节。

　　《荔镜记》又名《陈三五娘》，是著名的潮剧戏码，故事讲述泉州人陈三元宵赏灯时巧遇潮州闺女黄五娘，互生爱慕。二人几经波折，在婢女益春暗中相助下，最终缔结良缘。

　　左方雀替刻画了五娘赏夏巧遇陈三掷荔示爱的情景，右方雀替则见黄父正怒打陈三。

　　它的构图虽然繁复，却不会让人感到笨重。人物或出没于山峦曲径，或穿插在亭台楼阁，或行走在舟桥木石，或活跃在厅堂庭院之间，气氛热闹，但互相掩映，不露痕迹。

　　插角应用于器物和家具横竖构件的交角处，可缩短构件悬空跨距，具有加固作用。

　　此对插角画面作多层次镂通，重重叠叠。两位仙女神态自然，手持如意分立门前，一侍女手持羽扇静立其后，另一侍女手捧宝盒立于身旁。

　　“太狮少狮”为传统寓意纹样，以一大狮与数小狮构成，与古代官名“太师”“少师”同音，寓意官禄代代相传。

　　瓜柱是一种立于梁枋之上的短柱，由垫木演变而来，用于支承脊檩（ lǐn，屋脊上最高的一根横木）。瓜柱在潮汕传统民居中被广泛使用，除了瓜形，亦有方形和动物等形状，装饰有髹漆、彩绘和贴金。木雕艺人将立柱雕刻成瓜状，寓意子孙繁衍，瓜瓞绵绵。