中国古建筑装饰艺术丨唐代建筑彩画的特点

中国古建筑装饰艺术丨唐代建筑彩画的特点

　　黑色古建彩绘,古建手绘图,曲靖古建彩绘唐代是中国二千多年封建社会经济政治文化开展的顶峰时期，国力强势，文化多元，在建筑技术和发明改造上也别具一格！

　　唐代建筑体制新颖，是中国建筑史上的重要阶段，揭开了崭新的一页。 建筑彩画，因时代、地域和匠作习惯的不同，各具特点。

　　唐代彩画繁简得当，柱、额、枋、门窗、栏杆均为红色，栱眼壁及墙壁用白色。墙壁刷白，木构刷朱，可以说是我国建筑极其悠久的一个传统。

　　唐代建筑以朱白为最基本的木构色调，以至于“赤白”便可作为彩画代名词，也称之为“赤白彩画”。而屋顶多采用黑、绿、蓝色，整体色调比较明艳。

　　阑额上间断的白色长条，北宋《营造法式》中称之为“七朱八白”。七朱八白源自唐代建筑的“重楣”（即双重阑额）结构：阑额是柱上用于承接、连接柱头的水平构件，南北朝末以来，阑额（楣）由柱上降到柱顶两侧，并分上下2层，中间连以若干短柱，《明堂规制诏》中称之为“重楣”。

　　重楣的连系支撑作用，远比用一层阑额要大，对维持柱列稳定有更大作用。大约中晚唐时，由于铺作层发展得更为完善，逐渐简化为单层阑额，但依然用刷出“七朱八白”彩画，模仿重楣之形。

　　但是实际上，七朱八白彩画出现的时间，可能远早于晚唐，云岗石窟中便可见阑额条状装饰，初唐墓室壁画的建筑阑额中，甚至包括各种枋、人字拱几乎全部都绘出了白色长条。

　　七朱八白在宋代江南还流行了很长一段时间，甚至部分明代彩绘中还可见到，算是极其存古的做法，除保国寺大殿外，还有杭州闸口白塔、苏州虎丘云岩寺塔、镇江甘露寺铁塔等等例子。

　　随着斗拱构件的完备与复杂化，建筑装饰逐渐增添了更多色彩。大约初唐之后，形成了一种以赤白为主，青绿为辅的彩画样式，姑且称之为“红绿彩画”。

　　面积最大的梁架柱栱身椽依然刷朱红；而大小斗、窗棂、驼峰等构件刷绿或青；椽头、栱端、昂面等构件端头则刷白或黄（也有黑色实例）；雁齿版（即后世雁翅版）绘黑白三角；勾阑部分，望柱、寻杖、盆唇、地袱等刷朱，而栏板刷青绿彩。

　　另外，这种彩画还逐渐形成了繁简不同的几种样式，变化多样，但大体规律基本一致，便是大构件刷朱红暖色，而小构件刷青绿冷色，构件端头刷黄白浅色。

　　唐代还存在一种斗拱以青绿冷色调为主的青绿彩画。门、柱、栱间壁刷朱，但重楣、柱头枋刷蓝，斗拱则青绿退晕，白色缘道，虽不常见，但这种青绿退晕的做法，却是后世最重要的青绿彩画的起源。

　　盛唐之后，建筑彩画愈加丰富，在重要建筑上形成五彩缤纷的彩画装饰。在红绿彩画的基础上，阑额梁柱逐渐增添了更多的装饰，柱头、柱身、阑额、柱头枋或有束莲彩画，或模仿团花锦绣绘束带，彩画的样式也越来越多。

　　斗拱部分也逐渐发展出更细致的彩画，并添加白色棱道，开启了北宋诸多彩画样式的先河。敦煌的几座晚唐至北宋初的木构窟檐，可以算是唐代建筑彩画的一个华丽而完备的尾声。

　　即保留了阑额七朱八白、柱楣枋栱身刷朱、斗刷绿、端头刷白、燕尾等做法，还增添了各种束莲、团花、忍冬卷草彩画以及缘道，还在白壁上做佛像、天王、飞天壁画，几乎是唐代彩画集大成者。

　　唐代彩画发展至北宋，再经过规范，形成了种类繁多的彩画类型，最简单的朱白彩绘依然保留为“丹粉刷饰”，而最高级的“五彩遍装”，已经是繁复到了无以复加，以至于因为过于费工而逐渐退出流行。

　　其中的“青绿叠晕装”则在明清官式中得到极为广泛的发展和运用，青绿冷色调成为后世彩画的最主要类型。

　　中国古建筑上涂刷油漆颜料，原为保护木材，以防腐朽。之后由于建筑业的发展，人们对建筑物的美观有着一定的需求，因此雕刻、绘画等装饰技艺也随之提高，日益丰富。

　　唐代建筑色调简洁明快，颜色斑斓，在建筑上规划得当。不只使建筑美观、耐用，给人在视觉上更是别具一格。

　　唐代建筑建筑装饰艺术，是在宋、元、明、清建筑上不易找到的特色，值得我们重视和借鉴。

　　古建家园-古建中国 未来建筑的产业链孵化平台！通过互联网平台为建筑产业链企业提供服务，打造一个全方位的建筑+互联网+文化的产业生态平台。