【画报人物志】李光映：30米长卷绘铜仁风景

【画报人物志】李光映：30米长卷绘铜仁风景

　　圆柱古建彩绘,庭院古建筑手绘,徽州手绘古建筑铜仁梵净山的红云金顶、蘑菇石、亚木沟、风雨桥、云舍、两江口，三江汇流的铜仁古城、水晶阁，锦江河一带的古村落、参天古树、小桥流水、河滩、草屋、吊脚楼、白花浪、码头、木船……活生生的景物在李光映的钢笔下栩栩如生地跃然纸上。

　　在位于贵阳市的家中，李光映耗时百余天，从白天到晚上，一支笔，一盏灯，一张方桌，完成了一幅长达30米的钢笔画，他用细腻的笔法，宏大的视觉表达，将如诗如画蜿蜒曲折的锦江河，化作弥散着淡淡乡愁的《梵净古邑》。

　　“有如此好的资源，为什么不创作一幅长卷呢？”李光映告诉记者，《梵净古邑》长卷画的创作构想，萌发于2020年，当时李光映正在铜仁古城做文化咨询工作，悠久的历史根脉和保存完好的古建筑群，激发了他用钢笔创作的欲望。

　　2020年10月，李光映与铜仁文史专家、贵州省地方志协会副会长瞿政平和北京中艺设计师范晓雨的一次闲聊，让李光映创作长卷的构想得到认可。瞿政平和范晓雨的一番鼓励，让李光映坚定了创作决心。

　　为创作这幅长卷，李光映曾多次徒行锦江。为了收集创作素材，加深对铜仁历史文化的认知和理解，李光映开启了他的创作行走。2020年10月24日，李光映和范晓雨在瞿政平、谢锋等人的带领下，自铜仁古城出发，沿着锦江铜岩、鲤鱼嘴、鹭鸶岩、乌鱼董等景点溯江而上，直至大江口、太平河、云舍等地，李光映被锦江的自然景色和人文古建筑吸引，一头扑向梵净山的怀抱。2021年的正月初一，李光映再赴铜仁，重点考察了各景的山形地貌、风光特点，尤其是岺莱坡石林。

　　“之前虽然走了许多地方，但停留时间较短。”李光映说“之前两次行走就像刚刚喝到酒，还没来得及好好品尝。”为了更加深入地了解铜仁的山水人文，李光映决定徒走锦江，春节的来临也阻挡不了他那颗火热的心。

　　一根拐杖、一顶斗笠、一包行囊、一支孤影，开启了李光映沿锦江而上的旅行。他背着行囊，拄着拐棍，连续行走一个多月。在采访途中，李光映还因为长时间的采风行走没有饭吃，处于饥饿状态的他不得不跑到附近的老乡家讨饭。这一体验，让李光映对铜仁采风途中的诸多景点和人文风情刻骨铭心。

　　一位孤独的老人背着斗笠和行囊在寒风冷雨中徒步，用心去丈量锦江沿岸的山峰树木房舍。对李光映来说，这种毅力可把自己对生命的追求融会到大自然的真山真水中，将自己胸中的山水形象与大自然中的山水物象有机地结合起来，思维与笔墨融会贯通，努力追寻绘画艺术的至高境界。

　　“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”，非亲身漫游，不得画中妙趣；欲见画外真迹，何妨登临揽胜，咀华撷英。除了历史典故，李光映还注重地域地形地貌的描绘，沿着锦江，用相机和画笔收集素材。邑舍、田畴、滩涂、草地、牧童、渔舟，至今仍然交相辉映，装点成趣。数不清的美呼唤着李光映，不断的向前，跰手砥足，夜以继日，饥不知食，渴不思饮，正如那句话一样，“水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去哪边，眉眼盈盈处。”

　　有山水的地方就有人家，有人家的地方就有故事。李光映还记得去年春节行走锦江时，一路上要么没有旅社餐馆，要么关门过春节，吃饭成为了棘手的事，从大年三十到初二，李光映靠着泡面和面包支撑，那时他还是铜仁古城建设文化咨询专家，在古城施工的民工邀请他一起过年三十，李光映深受感动，铜仁人民的质朴友善深深印在他的心里。

　　一次沿锦江河床而行，飞雨朦胧，身上湿透，脚下一个不小心，倒在乱石上，荒山野林，前后无人，拖着近70岁的身躯爬了起来，到岸边寻找人家，又累又渴，那时是下午三点，村头的一位老乡看到雨中的李光映，连忙邀请他进家休息，一眼看出他还没吃饭，便开始打开炉灶，拿出家里的腊肉，为他煮上一碗热腾腾的米粉，李光映狼吞虎咽，吃个精光，吃完粉，烤干衣服，道完谢，继续沿江而上，老乡再三挽留过夜，可李光映坚持往前行走，至今回忆起来，李光映说：那天老乡的米粉是他吃过最香的。

　　徒走锦江，跨越半年，李光映意犹未尽，流连忘返，带着对铜仁山河、人文的情怀，回到贵阳开始闭关创作，虽然有百日艰辛，但他却孜孜不倦，一心只想早日完成画卷，给铜仁的父老乡亲一个交代，给这个创新的时代一个交代。

　　一支钢笔，一卷白纸，双手伏案。徒行锦江之后，李光映开启了绘画长卷的“闭关”模式。

　　公元前757年，楚厉王蚡冒始“启濮”，发“舟师”以达铜仁，由此开启南岸黄土坡码头，开启了铜仁的历史篇章，该码头由兵而商，由商而街，曰黄土街，即为古城第一街。李光映在画中重现了码头昔日的繁华。

　　类似于这样的古老建筑，在李光映的作品中还有很多，很多的景色如今早已不复存在，为了真实地还原铜仁历史的典型故事，他埋头伏案查看史料，咨询文史专家，把印象中的碎片组合、重构，只为直观的展现铜仁故事。

　　钢笔画与其他艺术表现形式不同，其特点是以线条为主，用笔肯定，线条刚劲，画面细密紧凑，即便是一张小画也要勾画数千笔甚至数万笔，且不能出错。

　　对于年近七旬的老人来说，30米长卷的创作远比行走更为艰苦。开笔以后，李光映画得十分谨慎，不仅要考虑全景构图，还要将锦江沿岸的风光景致一一呈现，如此强大的工程，让他的绘画速度每天仅能推进二三十厘米，有些需要细致表达处速度更慢。

　　“黔东北的锦江以及梵净山的山川形胜、一草一木，都活在我的记忆里，我的画笔下。”在长达百日的创作中，李光映每天创作时间都在10个小时以上，累了也只是在家中稍作歇息，这让他身体始终处于超负荷状态。

　　但是，在绘画创作中，李光映依然充分利用一切可利用的空间和时间，一手伸向大自然，一手伸向现实生活，把艺术和自然界的山水有机结合起来。对他来说，《梵净古邑》是一种内心情结和艺术相融合的有益尝试，在长卷画中要表现的元素太多，他希望可以通过画笔的描绘得到人们的认同。

　　在创作《梵净古邑》钢笔长卷画的同时，他还创作了50幅铜仁古城的钢笔画。目前，李光映创作的《梵净古邑》已被制作成文创产品，成为宣传铜仁的一道人文景观。