支愣起来了！从“马思纯们”看女演员们能找到哪些女主戏路？

支愣起来了！从“马思纯们”看女演员们能找到哪些女主戏路？

　　阳泉古建彩绘,桐柏古建彩绘,古建筑装饰手绘无论是八十年代《篱笆·》中勤劳善良、老实淳朴，对丈夫霸权缄口不言的“枣花”，还是如今《致命女人》中从小梦想成为家庭主妇，费尽心机讨丈夫欢心的贝丝。

　　比如说《江照黎明》中李晓楠的丈夫苏睿赌博借高利贷，为了钱卸下温文尔雅的伪装，三番五次家暴甚至藏药杀妻。

　　波伏娃在《第二性》一书中对女性进行了认识和界定：“人类是男性的，男人不是从女人本身，而是从相对男人而言来界定女人的，女人不被看做一个自主的存在。”

　　但现实往往却像《福斯特医生》一般，尽管福斯特救人无数，却无法挽救她病入膏肓的婚姻，令人唏嘘。

　　21世纪也被人们称为“她世纪”，体现在影视剧方面就是“大女主剧”层出不穷。

　　要说中国最经典的大女主剧那必然是《甄嬛传》，精彩的剧情被网友津津乐道，各种名梗翻来覆去被盘包浆，一句“宛宛类卿”牵动了无数人的DNA。

　　其实孙俪之前演的也多是“小白花”，自从演了“甄嬛”这个大女主之后，就开始尝试其他戏路。

　　她们自尊自强，既保持传统美德，又勇于突破传统，反抗不公，即使偶尔犯错，也能不断反思自己。

　　比如说《后翼弃兵》中的国际象棋手贝丝·哈蒙凭借天赋和努力打破男性主导的国际象棋。

　　中国当红女演员很少能演好“性感杀手”，但好莱坞电影工业成功塑造了一系列性感多情的女郎形象。

　　《落日大道》中葛洛丽亚·斯旺森身着一袭黑色拖地长裙，过气的默片女星重现昔日古典风韵辉煌。

　　《吉尔达》中丽塔·海华斯身材傲人举止优雅，斡旋在一众绅士之间，被称为“爱之女神”。

　　《热情如火》中玛丽莲·梦露在舞台上扭动身姿媚眼如丝，成为影迷心中永远的性感女神。

　　但无论是黑中的蛇蝎美人还是喜剧片中的俏皮佳人，她们都在男性凝视下产生，最终以承担男性的错误为结尾。

　　不只是好莱坞，在著名导演孙瑜的镜头下既有《阮玲玉》式的美丽和哀愁，也有《天明》中含蓄而隐晦的东方性感美人黎莉莉。

　　十五世纪末至十七世纪，西方历史上曾经掀起了一场残忍的“猎巫行动”，女性作为一种牺牲品遭受大规模屠杀以抚慰社会的伤疤。

　　实际上无论是女巫还是女鬼都被视为邪恶异端的象征，作为社会矛盾冲突的宣泄口和牺牲品出现。

　　比如《聊斋志异》中的聂小倩、恶鬼画皮、辛十四娘，《午夜凶铃》中的贞子，《鬼影》中的女大学生，《死寂》里的MarryShaw。

　　《消失的爱人》中妻子艾米为了报复出轨的丈夫设计了一场谋杀案，形象地展示了什么叫做“腹黑心机婊”。

　　《孤儿怨》中一位三十岁的女人借助少女的身体辗转于各个寄养家庭中弑母恋父，这一类形象无疑是现代影视剧中“邪恶”的展示。

　　米歇尔·福柯曾经在《性史》一书中这样说过“权力有一套特殊的机制，其中就包括了对女人肉体的歇斯底里化，而母亲及其负面形象——神经质女人——便构成了歇斯底里化的最明显的形式。”

　　在传统叙事中，女性往往以客体的形式出现，而如今女性形象的丰富也为影视剧的创作提供了多种可能。

　　[1]朱冠男.女性主义视野下影视剧女性形象的建构研究[C].贵州大学,2018.

　　[2]崔玉峰.论影视作品中女性形象的塑造[J].新闻研究导刊,2021.

　　[4]高晗.“她”时代国产影视剧女性形象研究[J].传媒论坛,2021.

　　[5]王琳;肖文翔.文化建构主义视域下美国黑中的女性形象[J].今古文创.