最近外地网红们去杭州不想去西湖但一定要去德寿宫？

最近外地网红们去杭州不想去西湖但一定要去德寿宫？

　　泰安古建彩绘,古建彩绘打底,古建园林手绘一面红墙，最近火遍杭州人的朋友圈。南宋德寿宫遗址博物馆开放后，许多游客趁着秋阳正好，排着队在德寿宫的红墙边打卡。德寿宫何以凭“一墙之力”火出圈？

　　宋韵，杭州城市文化血脉里隐藏的基因。杭州的城市格局塑造、饮食习惯、生活美学、文化艺术，都跟南宋一朝息息相关。

　　1162年，宋高宗退位后移居“德寿宫”。人称大内皇宫为“南内”，称德寿宫为“北内”。世事变迁，德寿宫消逝在历史烟云中。八百多年后，这座德寿宫终于重新出现在世人面前。

　　德寿宫的遗址保护与文化展示，对于杭州这座城市意义重大。因为杭州城市文化、气质的形成，与南宋密不可分。德寿宫遗址作为南宋皇城遗址的一部分，是城市的珍贵遗存。它的保护发掘与地面建筑复原，对于杭州这座城市有着重要的意义。

　　在此之前，很多老杭州人不一定知道德寿宫，但你若是问他“杭州工具厂在哪里”，他一定会告诉你确切的方位。望江路以北，中河以东，直吉祥巷以西，梅花碑以南——这就是南宋德寿宫的大致方位。

　　这么一块位于杭州市中心的地块，在杭州工具厂搬离之后，荒芜了许多年。有人对这块地方的内情不甚了解，但现在大家已经知道了——这是块宝地。

　　就像一座埋藏着巨大的秘密的城堡，南宋临安城被深深地掩藏在地下2.5米至3.5米深处。随着时代的更迭与城市建设的推进，历史的遗迹如同光阴一般层层叠压覆盖起来。

　　地面上时代更替，光阴流转，一层层遗迹将故事掩埋下去。如今，当人们行走在南宋临安城遗址的范围内，地表之上，车水马龙，高楼林立，人声鼎沸，春花秋月；人们很难想象，在地面之下还深深地隐藏着另一座旧时的城市。

　　那些考古学者，从偶然间被发掘出来的一砖一瓦、一瓷一器中，让目光透过那历史的重重迷雾，窥见过去的一抹辉煌。

　　年复一年，当一枚又一枚的贝壳相继被带到海滩上时，关于大海的描述，正在无限接近大海本身。沉睡近千年的南宋德寿宫，终于显露出冰山一角。

　　从历次考古发现来看，德寿宫遗址面积不少于11万平方米，有五开间的殿宇，规格不低；有水池、大水渠、假山石，显然是一大片园林遗存；这里又是与“南内”相提并论的“北内”——它的意义，非同小可。

　　南宋临安城遗址考古发掘，也被列入“中国现古学诞生100周年的100个重大考古发现”之一。

　　德寿宫遗址保护与复原展示，是一个系统性工程。其中每一个工种，需要不同的专业机构、人员去完成。

　　德寿宫遗址所处的南宋文化层，浸泡在地下水中。把遗址揭露出来，如何进行土遗址的保护与展示，是一个世界性的难题。德寿宫遗址项目面临的首要任务就是破解这一难题。

　　遗址在积水的长时间浸泡下，土遗址会出现软化、泥化现象，其力学性质也发生显著改变。有的遗址如果露出水面，这块土壤中的水分也会通过空气不断蒸发，毛细水源源不断地把溶质搬运过来，在表面集聚，造成遗址表面土体的疏松、脱落，或析出盐分、结壳，损害文物和文物保存的环境。

　　此外，水体富营养化也会使遗址表面生长出苔藓，不仅把遗址文物的本来面目覆盖掉，还会改变遗址文物的表观结构，对遗址产生危害。相对温湿度的变化，还会引起土遗址内保存的木材、象牙等有机质文物的变化。

　　在德寿宫遗址保护的过程中，病害的防治成为工作的首要任务。遗址文物一旦外部环境被人为改变，就会产生不可逆的影响。文物一旦被人为破坏，那就是无法挽回的。

　　针对德寿宫遗址的具体情况，最终确立下来的方案是，在德寿宫遗址的地下四周修上一道永久性的墙，将地下水隔断。同时，在遗址地表上建设保护棚罩，将潮湿环境转变为干燥环境，来对遗址进行保护。

　　因此，德寿宫遗址保护开创性地采用了“止水帷幕”作为地下永久防渗墙。这道墙的长度达440米，墙体宽度0.7米，深度达17米至18米——这样的深度表示已抵达岩层。如果做个比喻的话，那就是在遗址的四面，围了一个水泥桶，把遗址整个儿地“装”了起来。

　　止水帷幕围合面积达到4918平方米。德寿宫止水帷幕的成功实践，将为我国潮湿地区遗址保护，提供新的防渗墙形式借鉴。

　　德寿宫遗址博物馆开放后，人们往往能注意到华美的宫殿、壮观的遗址、精美的园林，很少有人会留意到土遗址的保护问题，更极少人知道在遗址的四周，有一个隐秘的“保护系统”。这恰恰是今天的人们，借助当下的科学技术手段，达成对文化遗产进行保护的目标。

　　为了尽可能地溯源和遵循南宋建筑的法式特征和构造做法，再现南宋建筑的神韵，项目方对德寿宫的每一个细节都作了仔细推敲。

　　譬如，德寿宫的屋顶没有铺琉璃瓦。论豪华程度，论皇家气派，肯定是琉璃瓦更豪华、更气派。这在宋代的古建筑里是常见的，宋画里也有。但是经过专家讨论，一致决定不用琉璃瓦。因为考古证据不支持。最后大殿屋顶选用了朴素的陶土瓦。

　　复原团队对每一个大大小小的构件进行推敲和修改，有的构件甚至修改不下百次。仅仅是德寿大殿正脊上的鸱吻，专家们前前后后修改了几十个来回。

　　德寿宫出土的鸱吻残件，大约只占完整鸱吻构件的1/15。根据这一块小小的残件，技术小组绞尽脑汁，试图把它归位到那块已然消失的整体中去。鸱吻，也叫鸱尾、螭吻。在中国古建筑里，这是放在屋脊正脊两端的一种饰物。它来自中国古代传说，一种神兽，龙的第九子。在房脊上安放两个相对的鸱吻，能避火灾。

　　鸱吻的形象一直在发生变化。从《瑞鹤图》上，我们可以得到一个直观的认知——龙头、鱼尾的形象，成为德寿宫鸱吻的主体形象。德寿宫上的鸱吻是什么样的？大小如何？专家们为此花费了巨大的心力，最终得到各方肯定的形象。

　　他们一遍遍地核对考古遗址，查阅《思陵录》《营造法式》，同时还研究浙江现有的宋元建筑的形制样式、等级关系，去图书馆找宋画资料，一点点推敲，试图无限接近于历史中的德寿宫“真相”。

　　大殿上最后复原的“龙头剑把鱼尾鸱吻”，高1810毫米、950毫米，宽340毫米，侧面是1320毫米。在雄伟的大殿的屋顶上，人站在地面看上去，非常遥远，也几乎没有人会留意到那么小的细节。

　　望柱、莲花座、斗栱，每一根线条、一个花纹、一个角度……都反复修改、打样。细到柱子上斗栱的“卷杀”，每一刀的角度，都不放过。

　　这是一次漫长时光的穿越，更是一次美的对话。正是通过这样的对话，今人与古人得以心意接通、精神共鸣。

　　穿过这扇历史的大门，人们步入德寿宫，步入大宋王朝，也步入一座城市深厚文明的历史长河之中。