上海不只有邬达克建筑：外滩中国银行大楼打破“传统”藏着两个“第一”

上海不只有邬达克建筑：外滩中国银行大楼打破“传统”藏着两个“第一”

　　杨柳青砖雕,建筑查证书的网站,中国建筑网首页在外滩高低错落的老建筑中，中国银行大楼尤为不同。它是外滩唯一的一座具有中国传统建筑装饰的高层建筑，也是近代外滩唯一一座由中国建筑师参与主体设计和内部装饰的建筑。

　　提起上海的老建筑，人们自然会联想到邬达克。在这位匈牙利籍建筑师设计的60多处作品里，有三分之一被列入上海市优秀近代建筑名录。但上海不只有邬达克建筑，还有一批来自中国本土的近代建筑师，凭借精湛设计为这座城市留下了众多珍贵的建筑文化遗产。

　　上海有哪些近代中国建筑师设计作品，他们对这座城市产生了什么影响？今天（6月11日）是我国“文化和自然遗产日”，由上海市规划资源局编著的《海上华章：近代中国建筑师在上海》正式发布，首次出版大量历史图纸，并针对上述问题进行解答。

　　中国银行大楼具有鲜明的“本土特色”，除了墙面带有中式的镂空花格窗装饰，铜绿色琉璃瓦四角攒尖顶也是中国传统建筑风格。建成之初，大楼大门正上方还有孔子周游列国浮雕，营业大厅天花板上有“八仙过海”图案。

　　总的来说，中国银行大楼在外滩一众西洋特色建筑中打破传统，形成了独树一帜的风格，因此常常印入信封、明信片和邮票。但它的设计过程却一波三折。

　　1928年，中国银行总部进驻外滩原大德总会大楼，并于1934年计划建造新大楼。大楼新址在大德总会大楼西侧，其规模远非著名华人建筑师陆谦受领导的中国银行建筑科所能胜任，于是又聘请公和洋行协助设计。

　　根据1934年由中国银行副总经理贝祖贻（建筑大师贝聿铭之父）主持的大厦管理处理事会第一次会议记录，陆谦受提出两份单塔方案，公和洋行有三份双塔方案，但都不能令人满意。会议决议，在外滩建造一座约100米的塔楼，在圆明园路建造一座约60米的塔楼，请陆谦受和公和洋行分别绘图。

　　经过多轮讨论，1935年1月《建筑月刊》公布了确定方案：中国银行大楼采用双塔设计，总高101米、共34层。但因超过了77米高的沙逊大厦（今和平饭店北楼），在中国银行向工部局申请执照时，犹太商人沙逊出面干涉，工部局拒绝颁发执照。

　　因此，中国银行被迫在1937年放弃原设计，改为16层高的单塔方案。最终建成的大楼顶部高度为67.3米，加上两根旗杆的高度为73.6米。与最终建成的中国银行相对照，陆谦受的方案得到实施，图纸的图签上注明公和洋行和陆谦受。

　　大楼施工也经过了相当长的时间，它于1935年10月开工建设，直到1944年7月才竣工。

　　上世纪20到30年代，上海发展很快，四处搞建设，建筑市场竞争十分激烈。外国建筑师们因为接受过系统性建筑学教育，又具备专业知识，进入上海市场相对更早，所以有着明显优势，很受青睐。但也有一批像陆谦受一样的中国本土建筑师，凭借扎实的理论和实践，硬是在上海建筑市场上撕开了一道口子，得到华人业主的尊重。

　　陆谦受特别注意在当时十分流行的西式建筑风格、形式、材料中，努力融入传统民族风格，打造了一批现代中式建筑，包括中国银行大楼。

　　杨浦区图书馆新馆，原为旧上海市图书馆，其建筑师叫作董大酉。董大酉对上海江湾地区的风貌影响很大，1929年他作为上海市市中心区域建设委员会”顾问，尽心尽力筹建了旧上海市政府大厦（今上海体育学院办公楼）、博物馆（今同济中学）、体育场（今江湾体育场），缔造了《大上海计划》中新市中心的雏形。由于财政经费不够，建设之路波折坎坷。最后建成的图书馆，只有原设计方案的一半体量。

　　在中国第一代建筑师中，三位美国宾夕法尼亚大学毕业生赵深、陈植和童寯共同创办了“华盖建筑师事务所”，日后在上海滩名声大噪，设计了原浙江兴业银行大楼、原浙江第一商业银行大楼等。公开资料显示，“华盖”有“为中华盖楼”之意，表达了三个热血青年报效祖国的共同志向。赵深、陈植后期加入华东建筑设计公司（即华东建筑设计院前身），又培养了一批中国本土建筑师。

　　“这一批人是中国第一代建筑师，推动了上海成为中国近现代建筑的发源地。” 业内专家表示，这批建筑师以精湛的设计，打破了国外建筑师在上海市场的优势局面，助推了近代上海现代化。

　　除了启蒙近现代建筑的发展，上海当时还诞生了国内首个建筑师同业团体——上海建筑师学会，次年更名为中国建筑师学会。学会为中国第一代建筑师制定了详细的执业行为和职业规范，为中国建筑设计行业的规范化、制度化打下了基础。

　　中国第一代建筑师中，很多人开放且包容，他们认为追求现代建筑风格，并不是否定传统。赵深喜爱现代风格建筑，也很愿意学习探讨中国古代建筑。他在1932年开办的《中国建筑》创刊词写道：“建筑之良窥，可以觇国度之文野。”

　　建筑反映着国家的社会和文化现状。有一名建筑师感慨道，“一国之建筑，一国之概况见焉，一国之时势系焉”。在20世纪上半叶，与外国建筑师同台竞争的华人建筑师，既通晓西方建筑理论，也熟知中式建筑风格。他们要思考如何兼容并包、活学活用，产生了一些中西结合的建筑。《大上海计划》中的建筑有着外观是中式的，内部装潢带有西式风格，施工也使用了现代建筑材料。

　　中西结合、新旧并存，是上海的建筑风格，也是上海的发展特征，上海一直是个海纳百川的多元化城市。回顾中国近代建筑师，更重要的是让人们了解，上海有很多种建筑风格，有老洋房、老公寓、石库门、现代建筑……

　　“上海作为最早步入现代化进程的中国城市之一，近代中国建筑师的崛起打破了外国建筑师在上海建筑行业里一统天下的局面，成为推动近代上海城市建设发展的一支重要力量。”上海市规划资源局相关负责人表示，这些建筑师大多学成归国后选择扎根于上海，将西方设计思想和深厚的中国文化相融合，创建中国现代建筑文化，开创了中国近代建筑的觉醒年代，成就了上海中西合璧的城市风貌。

　　《海上华章：近代中国建筑师在上海》大量搜集历史资料，尤其是上海市城建档案馆、上海图书馆等馆藏宝贵资料，很多历史图纸第一次出版，具有很高的学术研究价值；通过行走地图等方式，将近代中国建筑师作品结合风貌区制作分布图，并设计了推荐线路，读者可以按图索骥行走考察。

　　近年来，上海相关部门不断推动对历史遗产的保护和利用。该负责人介绍，在保护工作推进过程中，上海落实“严格保护”的底线管控理念，“整体保护”的综合治理理念，“以用促保”的创新发展理念，让历史建筑绽放光彩。

　　如，杨浦区图书馆（原名旧上海市图书馆），是“大上海计划”中的重要公共建筑，修缮后的杨浦区图书馆延续原有功能，根据董大酉的设计原稿还原建筑“两翼”，重现当初“井”字形布局设计，扩建部分风格与原有部分保持和谐一致。

　　上海音乐厅（原名南京大戏院），是近代中国建筑师范文照设计的新古典主义风格代表作之一，也是近代上海戏院建筑发展鼎盛时期的标志，预示着中国建筑师自此登上上海剧院类建筑设计的舞台。近年，上海音乐厅再次进行保护修缮，引入数字化技术搭建了全生命周期管理系统，提高了建筑的精细化保护。