详解古建筑彩绘形式风格

详解古建筑彩绘形式风格

详解古建筑彩绘形式风格,

　　古建彩绘鸿运,古建梁彩绘,古建彩绘清单彩画原是为木结构防潮、防腐、防蛀，后来才突出其装饰性，宋代以后彩画已成为宫殿不可缺少的装饰艺 术。可分为三个等级。

　　1,和玺彩画 是等级最高的彩画。其主要特点是：中间的画面由各种不同的龙或凤的图案组成，间补以花卉图案；

　　画面两边用框框住，并 且沥粉贴金，金碧辉煌，十分壮丽。 和玺彩画是清代官式建筑主要的彩画类型，《工程做法》中称为“合细彩画”。仅用于皇家宫殿、坛庙的

　　红珠加墨开鱼攒鳞，嵌黄白粉，点鱼眼（黄色地点黑鱼眼）。染水托 鱼，用广湖黑（即湖水色）。画深浅藻草，浮萍草用藤黄、毛蓝配合 深浅适当颜色。

　　画桃柳燕：地子刷白色，上部刷天色（用毛蓝锭粉配合青天色）， 下部刷白润合；干后用炭条起稿，用好的香墨放在碗内再行落墨，墨 干后，过矾水，进行桃柳燕染色。 3、包袱画法：

　　10、柁头画法： 柁头如画线法，与包袱线法同，画金琢墨盒子、别子锦与金表墨

　　卡子同。画博古除掏格子外，与垫板博古同，柁帮画攒退或锦均可。 金线苏画：箍头、卡子、聚锦、包袱等，线为沥粉贴金者称“金

　　线苏画”。 黄线苏画：不沥粉不贴金而用黄线者称“黄线苏画” 海浪苏画：梁枋之两端画死箍头，大木上不画枋心、藻头、卡子，

　　明永乐年间营修北京宫殿，大量征用江南工匠，苏式彩画因之传 入北方。历经几百年变化，苏式彩画的图案、布局、题材以及设色均 已与原江南彩画不同，尤以乾隆时期的苏式彩画色彩艳丽，装饰华贵， 又称“官式苏画”。

　　苏式彩画底色多采用土朱（铁红）、香色、土黄色或白色为基调， 色调偏暖，画法灵活生动，题材广泛。明代江南丝绸织锦业发达，苏

　　苏式：起源于苏州，因而得名。用于园林和住宅。 种类：苏式彩画根据贴金量的多少、退晕的层次以及有无枋心包 袱等特点分金琢墨苏苏画、金线苏画、黄线或墨线苏画、海墁苏画、 掏箍头搭包袱、掏箍头等六种。 包袱：将檩子、垫板、额枋联合起来一构图，在中间三分之一外 绘成半圆形叫包袱。包袱内画山水、人物、花、建筑等，题材十分灵 活。 烟云托：包袱外缘绘出多层退晕，内层称烟云，外层称托子或烟 云托。 箍头：檩端画箍头。 卡子：箍头与包袱之间绘卡子及聚锦等装饰画。 2、枋心画法： 画金鱼：刷地子时接水接天，先以炭条起稿，再用白粉按稿子范 围内抹白，干后再用樟丹与白粉，按金鱼的深浅拿合抹，再过矾水润 色，用藤、黄、桃红珠、银朱三种颜色配好，按金鱼的深浅染色，桃

　　大多四合院广泛采用紫朱油或红土烟子油，还因为这两种颜色同 属带紫色调的暖红色，它可以营造出一种亲切热烈的气氛，非常适合 于四季分明的北方的居住环境。这种暖红色调，可与其周围的青绿彩 画、大面积的青砖灰瓦产生冷暖对比，为建筑物带来盎然生机。

　　制的，一般只用于建筑檐头的连檐瓦口花门垫板及用来强调某些特殊 部位、强调明暗对比的地方。 四合院油饰色彩的运用中，再一个常见而且具有浓郁地方特点的用法 是，用黑色油(烟子油)与红色油(紫朱油或红土烟子油)相间装饰建筑 构件，这种做法称为“黑红净”。如椽望用红色油，下架柱框装修用黑 色油；大门的槛框用黑色油，余塞板用红色油；门扉的攒边用黑色油， 门联地子用红色油。这些都属于黑红净做法。这种装饰可产生稳重、 典雅、朴素而富于生气的效果。

　　(3)大木做“掐箍头”的局部苏式彩画 在檩、垫、枋大木构件的端 头做各种活箍头及副箍头(椽柁头、雀替、牙广等构件做与大木相配 的彩画)。

　　(4)只在椽柁头部位做彩画，其余全部做油饰 (5)只在椽柁头迎面刷颜色 一般在飞椽刷大绿色，檐椽头和柁头 刷人青色，其余部位做油饰。 (6)所有构件全部做油饰 以上六种做法，在不同等级的四合院中均有体现。 在古代，人们普遍重视对宅门、二门(垂花门)的彩画装饰，这些 部位的彩画要比宅院内其它建筑的彩画高一个等级。如内宅正房、厢 房做“掐箍头搭包袱”彩画，那么该院的大门、垂花门则要满做苏画。 2，四合院彩画的题材、内容、构图及做法特点 (1)旋子彩画 这种广泛用于王府建筑的彩画，其基本构图特点为，檩 枋大木两端绘箍头，开间大的檩枋内侧还要加画盒子或多加画一条箍

　　苏式：是程式化象征的画题，如龙、凤、锦、旋子、西蕃莲、西 蕃草、夔花等。这些都用在最庄严的宫殿上。

　　苏式：以写实的笔法和画题为主，自然现象如山水、花卉、葡萄、 莲花、牡丹、桃子、佛手等；器皿如鼎、砚、书、画等；动物如仙人、 仙鹤、蛤蟆、蝙蝠、鹿、蝶等；字如福寿等 。

　　南方气候潮湿，彩画通常只用于内檐，外檐一般采用砖雕或木雕 装饰；而北方则内外兼施。北方内檐苏画与和玺、旋子彩画相同，采 用狭长枋心，外檐常将檩、垫、枋三部分枋心连成一体，做成一个大 的半圆形“搭袱子”，俗称“包袱”。根据包袱内画题的不同，可分为“花 鸟包袱”、“人物包袱”、“线法套景包袱”等。包袱的轮廓用若干连续 折叠的线条构成，作多层叠晕。内层称“烟云”，以青、紫、黑三色为 主，外层称“托子”，以黄（土黄、樟丹）、绿、红三色为主。轮廓大 线用墨线或金线。包袱两侧的藻头若为青地，则画聚锦、硬卡子；若 为绿地，则画折枝黑叶子花或异兽、软卡子，即所谓“硬青软绿”。红 色的垫板上大多画软卡子，箍头内绘回纹、万字、联珠、方格锦等图 案。

　　聚锦的周边，可画动物形、植物形等边框，沥粉贴金，内绘多种 样图案。 6、垫板画法：

　　绘锦：先刷红地（樟丹）再满刷银朱，拉各色方格锦，锦心内画 白菊花瓣，再换色点心，锦箍进行框粉或拉粉。

　　绘博古：用粉笔画出博古的轮廓（如古铜、古磁、文玩等），然 后提地抹各色博古，用深浅色抹润，要绘出立体感，再行点缀各样花 纹，根据不同的博古配座、插花。 7、藻头画法：

　　中国传统建筑的油饰分为油灰地仗和油皮两个层次，用于四合院 民居的油饰也不例外。 1．油灰地仗

　　油灰地仗(简称地仗)是由砖面灰(对砖料进行加工产生的砖灰，分 粗、中、细几种)、血料(经过加工的猪血)，以及麻、布等材料包裹在 木构件表层形成的灰壳，主要起保护木构件的作用，由于在它的表面 涂刷油漆，所以，它又是油漆的基层。清早期以前的地仗做法比较简 单，一般只对木构件表面的明显缺陷用油灰做必要的填刮平整然后钻

　　绝人多数都要贴金，极少见有墨线苏画。 苏式彩画的施色，与旋子彩画基本一样，也是以青绿二色为主，但某 些基底色，较大量地运用了各种间色，比如石三青、紫色、香色等等， 所以这类彩画可给人以富于变化和亲切的感受。 苏画细部题材的表现是多方面的，有各种历史人物故事画，有百态千 姿的花鸟画，有表现殿堂楼阁的线法风景画，有笔墨酣畅的水墨山水 画等等。这些趣味活泼的绘画内容，在包袱、池子、聚锦内都得到了 充分表现。由于这些画题与人们的生活及周围环境紧密相关，为人们 所喜闻乐见，所以特别适于宅第四合院建筑的装饰。

　　从王府建筑的紫朱油到一般民居的红土烟子油不仅体现了等级 差别，而且说明古人是非常善于运用色彩的。紫朱油与红土烟子油， 虽同属红色系列，但二色之间无论就其彩度、明暗度或是色相色温， 都有许多细微差别。古人正是利用了这些差别，不仅避开了一般民宅 用红与王府用红之间的忌讳，体现了等级差别，而且在色相运用上又 保持了相互间的和谐与统一。

　　饰、广花油饰、定粉油饰、烟子油饰、大绿三绿及瓜皮油饰、香色油 饰等等。涂料有广花结砖色、靛球定粉砖色、天大青及洋青刷胶、红 土刷胶、楠木色等。由于当时已有如此丰富的油饰色彩，所以，用于 建筑的油饰色彩也就十分丰富了。近年来出现的四合院油漆仅红绿两 色的现象，显然是不符合历史传统的。

　　(2)油饰色彩的变化及与建筑等级和装饰效果的关系 王公贵族 居住的建筑，大多采用明亮鲜艳的紫朱油或朱红油进行装饰(多见于 大门)，以体现王侯“凡房庑楼屋均丹楹朱户”的非凡气派，以显示宅 主人显要尊贵的社会地位；而一般官员、平民住宅只能用较灰暗的红 土烟子油或黑红相间、单一黑色的油饰，这些正好符合建筑色彩庶民 采用“黝”与“黑”的等级要求。

　　画多取材于各式锦纹。清代，官修工程中的苏式彩画内容日渐丰富， 博古器物、山水花鸟、人物故事无所不有，甚至西洋楼阁也杂出其间， 其中以北京颐和园长廊的苏式彩画最具代表性。

　　苏式彩画的本源就是灵活的苏州式彩画，它即使在官化以后仍然 是比较灵活的，尤其是清晚期在苏式彩画的发展中有了更大的融和， 苏画以及和玺或旋子彩画加苏画的结合体因为其中的苏画元素的存 在，也作为苏画的一种形式存在了下来。

　　“苏州片”。一般用于园林中的小型建筑，如亭、台、廊、榭以及四合 院住宅、垂花门的额枋上。

　　根据建筑规模、等级与功能之分，并依工艺、用金量、退晕层次 等不同，可将苏式彩画分为金琢墨苏画、金线苏画、黄（黑）线苏画、

　　海墁苏画等不同种类。 紫禁城内苏式彩画多用于花园、内廷等处，大都为乾隆、同治或

　　光绪时期的作品。慈禧太后对苏画特别偏爱，将其居住过的宁寿宫等 处彩画均改作苏式，某种程度上破坏了建筑原有的统一风格。近年， 故宫博物院根据档案记载逐步恢复了彩画原状。 苏式彩画技法 1、苏式彩画：

　　彩画在四合院建筑中的应用大体有以下六种情况，这六种情况也 可以代表六种不同等级。分别为：

　　(1)大木满做彩画 即檩、垫、枋等大木构件，或满做旋子彩画， 或满做苏式彩画(椽柁头、三岔头、穿插枋头、雀替、花牙子、花板、 天花、倒挂楣子等也做与大木相配的彩画)。

　　(2)大木做“掐箍头搭包袱”的局部苏式彩画 即檩、垫、枋大木构 件端头做带状活箍头、副箍头和构件中段做包袱图案，包袱内饰各种 绘画内容(椽柁头、雀替、牙子等构件做与大木相配的彩画)。

　　旋子彩繪也叫做「娛蛻圖」，在樑枋的藻頭部位畫上旋子花紋； 中心是「旋眼」，旋眼外畫兩層花瓣，外層用漩渦形，內層（靠旋眼） 用二路瓣或三路瓣。

　　在構圖上，旋子彩繪採用一整二破法，也就是藻頭的旋子圖形排 列是一個完整，二個只是局部。這樣才能適應樑枋的寬窄，長短比例 的不同，或在等長不等寬的同間木構中取得紋路的協調統一。旋子彩 繪用金量少，僅在旋眼部份貼金，枋心部份的裝飾無具象圖案，用青 綠色疊暈處理。

　　宝剑头：反正旋花中间的空地叫“宝剑头”。 桅花：旋子靠箍头部分的图案叫“桅花”。 菱角地：花瓣之间的空地亦称“菱角地”。 色彩：按不同等级，藻头部位的用金、退晕均有固定规则，其 它部位也作相应处理。枋心画素色，绘锦纹、草纹、龙纹。 种类：旋子朦胧画按沥粉贴金的多少，退晕的有无，分为金琢 墨石碾玉、烟琢墨石碾玉，金线大点金、墨线大点金、金线小点金、 墨线小点金、雅伍墨、雄黄玉等八种。 颜色：主要是蓝绿两色，因颜色的比例，每种可分若干等级。 大点金：大点金、小点金是指旋子中心贴金多少，多的等级高， 少的低；大小点金各有金线之别，金线高，墨线低。 石碾玉：石碾玉是旋子中之最华贵者，每瓣的蓝绿色都用同一 色由浅至深比例，称之退晕。 金琢墨：轮廓用金丝的叫金琢墨。

　　主殿及堂、门等重要建筑上，是彩画中等级最高的形式。 和玺彩画是在明代晚期官式旋子彩画日趋完善的基础上，为适应皇权需要而产生的新的彩画类型。画

　　面中象征皇权的龙凤纹样占据主导地位，构图严谨，图案复杂，大面积使用沥粉贴金，花纹绚丽。 和玺彩画在保持官式旋子彩画三段式基本格局的同时，逐渐剔除旧花纹，加入新花纹：藻头部分删去

　　和玺彩画用金量极大，主要线条及龙、凤、宝珠等图案均沥粉贴金，金线一侧衬白粉线（也叫大粉） 或加晕，以青、绿、红作为底色衬托金色图案。其花纹设置、色彩排列和工艺做法等方面都形成了规范性 的法则，如“升青降绿”、“青地灵芝绿地草”等，逐渐完善成为规则最为严明的彩画形式。根据不同内容，和 玺彩画分为“金龙和玺”、“龙凤和玺”、“龙草和玺”等不同种类。

　　头，檩枋中段占构件 1／3 长的部位画方心，方心与箍头之间的部分 画找头。体现旋子彩画主要特征的旋花图案，主要在找头部位得到充 分表现。

　　找头图案的旋花画法采用“整破结合”的方式，旋子彩画的主题纹 饰，主要在檩枋彩画的方心内得到表现。王府旋子彩画的方心，一般 采用“龙锦方心”和“花锦方心”。

　　旋子彩画从纹饰特征、设色、工艺制做方面分，大致有八种做法： 混金旋子彩画、金琢墨石辗玉、烟琢墨石辗玉、金线大点金、墨线大 点金、小点金、雅伍墨和雄黄玉。王府建筑对旋子彩画的运用，最多 的是金线大点金和墨线大点金，其中个别重要的建筑如大门等，亦有 用金琢墨石辗玉做法的，值房类等附属建筑一般用小点金或雅五墨彩 画。 旋子彩画的设色具有固定的规制，彩画中用金面积的大小，直接反映 着该彩画的做法等级，上述八种旋子彩画也正体现着其用金方面的差 别。旋子彩画用色，是以青绿二色为主，其设色的主要特征，是按图 案划分部位，按“青绿相间”的原则分布色彩，这种方法，可使构成图 案的色彩谐调匀称。

　　烟琢墨：用墨线的叫烟琢墨。 雅五墨：只用青绿黑白四色不用金，是旋子之中最次的。 4、箍头： 软盒子：两箍头之间画一个圆形的边框叫“软盒子”。死盒子：软 盒子的四角叫“死盒子”。 整盒子：盒子中间画一个整栀花的叫整盒子。 破盒子：用斜交叉十字“破盒子”，这种作法叫“整青破绿”

　　死箍头：死箍头的盒子内画坐龙、西蕃莲、走兽等，分角切活。 切活：刷樟丹色，用墨线画花纹。

　　在木构件表面做地仗，在清代早期已形成制度。清代以来，木构 地仗所以出现越做越厚的趋势，主要原因有二：其一，清代建筑多承 自明代，因年久反复修缮，原有构件大多不太平直圆顺，棱角也不完 整，只能通过加厚地仗、使麻糊布、过板闸线等工艺手段得以再现昔 日光彩；其二，实践使人们懂得，很簿的地仗是不能长期抗御自然界 各种侵蚀的，因此加大地仗厚度，加强地仗的拉力(糊布或使麻)，也 就成为必然。 2．油皮及色彩

　　(1)四合院建筑油饰的色彩 涂刷在构件表面的油漆及涂料的色 彩，对四合院整体环境的色彩构成，起着决定性作用，所以历来倍受 重视。

　　传统的油饰色彩，一般都是由高级匠人将颜料入光油或将颜料入 胶经深细加工而得。明清时期，适于古建油饰彩画的颜料是非常丰富 的，仅清工部《工程做法则例》中所列的关于油饰的色彩，就不下 20 种之多，如朱红油饰、紫朱油饰、柿黄油饰、金黄油饰、米色油

　　性较强，称职为旋子即旋花，清画匠称学子，似蜈蚣圈。 旋眼：旋子按其间空处的大小，和所加路数的多少，有各种的

　　名称。各层花瓣由外到内分别为“一路瓣、二路瓣”旋眼。 一整两破：旋子以“一整两破”为基础，以找头长短作增减旋花

　　离，在其间加以成串的花瓣，每串称一路。 菱角地：旋子花瓣之间的三角空地叫“菱角地”。

　　起称为“万寿”，寓意长寿。如飞椽头用“万”字，椽头用“蝠寿”，则寓 意为“万福万寿”。再如画牡丹和白头翁鸟，寓意富贵到白头；而画博 古，则寓意主人有文化、有才学、博古通今不同于凡俗之辈。画灵芝、 兰花和寿石，寓意“君子之交”……。彩画纹饰含有吉祥寓意的例子不 胜枚举，这些图案绘画主题鲜明，构图巧妙，寓情于景，情景交融， 不同程度地代表着各个宅主人对幸福、长寿、喜庆、吉祥、健康向上 的美好生活的向往和追求。

　　分类：枋心画夔龙、锦、花草、西蕃莲等分别叫龙枋心、锦枋心、 花草、枋心、西蕃莲枋心等。

　　一字枋心：中间画一条黑杠叫“一字枋心”。 空枋心：只刷青绿而不画任何东西的叫“普照乾坤”或叫空枋心。 山水花卉：在旋子枋心诨 剿 ɑ苷撸 荒苡糜诶牍 鸸荨?br 大小额枋：其规格同和玺彩画，如大额枋画龙，则小额枋画锦，上下 可调换。明、次、稍、尽间依次调换。并规定青地画龙，绿地画锦。 3、藻头： 种类：藻头可按长短规律性排列。分为勾丝咬、喜相逢、一整两 破、一整两破加一路、加金道冠、加两路和两整两破、数整数破等。 在极短的构件上可画四分之一旋子或桅花。 旋花：为在藻头内使用旋涡状花瓣组成几何图形的花朵，规则

　　和玺彩画主要用于紫禁城外朝的重要建筑以及内廷中帝后居住的等级较高的宫殿。太和殿、乾清宫、 养心殿等宫殿多采用“Байду номын сангаас龙和玺彩画”；交泰殿、慈宁宫等处则采用“龙凤和玺”彩画；而太和殿前的弘义阁、 体仁阁等较次要的殿宇使用的则是龙草和玺彩画。

　　使用和玺彩画的各处宫殿，由额垫板均为红色，平板枋若用蓝色，则绘行龙，若用绿色，则绘工王云。

　　旋子彩绘是用或圆润饱满、或流畅柔韧的各色线条旋转盘结而 成，带给我们的却是满眼的瑰丽奇巧，眩目迷幻。旋子彩绘比和玺、 苏式彩绘的形成时间都早，是中国建筑装饰史上使用时间最长，使用 范围最广的彩绘种类。

　　用途：次于和玺彩画，常用于殿式彩画，即素雅又华丽。分若干 等级，应用范围很广，主要用于一般官衙、庙宇、城楼、牌楼，主殿 堂门等建筑。

　　彩画是四合院建筑的重要装饰手段，它运用鲜艳的色彩，通过在 建筑构件上绘画达到装饰目的。四合院的彩画(上至王府下至一般民 居彩画)，涉及到了清代两类建筑彩画，一类是“旋子彩画”，一类是“苏 式彩画”。旋子彩画庄严肃穆，一般仅用来装饰王府。苏式彩画内容 丰富，形式活泼，充满诗情画意，除用来装饰王府中一些次要建筑或 园林建筑外，一般民居建筑也普遍采用。

　　(2)苏式彩画 苏式彩画分三种主要表现形式，即包袱式、方心式 和海墁式。四合院的苏画装饰，几乎全部用到了这三种形式。 清代晚期的苏式彩画，基本分为三个等级做法：高等级者称“金琢墨 苏画”；中等级者称“金线苏画”；低等级者称“墨线(或黄线)苏画”。 但从北京城区现存清晚期民居彩画遗迹看，建筑只要有装饰彩画的，

　　了“旋花”；枋心绘行龙或龙凤图案，枋心头由剑尖形式改为莲瓣形，以求与藻头轮廓线相适应；箍头盒子 内绘坐龙，等等。清代中叶以后，和玺彩画的线路和细部花纹又有较大的变化，画面中主要线条均由弧形 曲线变为几何直线：藻头部位弯曲的莲瓣轮廓变为直线条玉圭形，亦称“圭线光子”；皮条线、岔口线、枋 心头等线路都相应地改为“Σ”形线)椽柁头彩画 用于王府和一般民居的椽头彩画，飞椽头常见的 有“沥粉贴金万字”、“阴阳万字”、“十字别”和“金井玉栏杆”等；檐椽 头常见有片金或攒退做法的“方圆寿字”，作染或拆垛做法的“福庆”、 “福寿”、“柿子花”、“百花图”等。 柁头彩画常见的有“作染四季花”、“线法及洋抹山水”、“什染或洋抹 博古”、“攒退汉瓦”、“攒退活图案”等。

　　人物：用硬抹实开。 山水：落墨搭色。 花卉：作染阳抹。 楼殿阁：地一般用锭粉、毛蓝合如天蓝色，中间刷白润合叫“接 天地”。特殊用金地叫“窝金地”或香色地、青地等。然后用炭条绘出 各种需要的画稿。 4、烟云画法： 烟云：包袱的周围用连续折叠的曲弧线画。烟支的层数以单数为 准，三、五、七、九道。 退烟云：是由浅至深退晕，外浅内深，由浅往深退，俗称“退烟 云”。 烟云托：烟云的外围，叫“烟云托”，烟云托的层数为三至五道， 其颜色与烟云配合，如黑烟云配深浅红托子，蓝烟云配浅黄、杏黄托 子，绿烟云配学浅紫托子或红托子，红烟云配绿托子。 倒色：烟云下浅上深，如遇硬烟云和托子，必须错色攒腿，叫“倒

　　旋子彩画：仅次于和玺彩画，有明显、系统的等级划分，既可以做得 很素雅，也可以做得非常华贵。它的应用范围很广，一般官衙、庙宇 的主殿，坛庙的配殿以及牌楼等建筑物都用这种彩画。

　　旋子彩画的主要特点是：找头之内使用带漩涡状的几何图形，叫 做“旋子”（或称旋花），各层花瓣从外到内分别称“一路瓣”、“二路 瓣”、“三路瓣”、“旋眼”（或称旋花心）。旋子以“一整两破”为基础， 以找头的长短作为增加或减少旋花瓣的处理依据。

　　(4)天花彩画 天花彩画常见的有“片金龙天花” (仅限于王府)、 “作染团鹤天花”、“攒退活图案天花”、“作染百花图天花”等。

　　(5)倒挂楣子彩画 多见于清晚期的“苏装楣子做法”。 3．四合院彩画纹饰的寓意

　　四合院的许多彩画纹饰都有一定的象征意义和吉祥寓意。如龙纹 是专用来象征皇权的，所以建筑制度限定只有帝王之家才可运用，庶 民是绝对禁用的。又如飞椽头用的“万”字，椽头用的“寿”字，加在一

　　生油(即操生桐油，使之渗入到地仗之内，以增强地仗的强度韧性及 防腐蚀性能)。清早期以后地仗做法日益加厚，出现了不施麻或布的 “单披灰”，包括一道半灰、两道灰、三道灰乃至四道灰做法，更讲究 的则有“一布四灰”、“一麻五灰”、“一麻一布六灰”，甚至“二麻六灰” 和“二麻二布七灰”等做法。讲究的四合院木构地仗，重点构件要做到 一麻五灰，其余构件大多做单披灰地仗。王府建筑的地仗可厚于—麻 五灰。

　　绿藻头花可染各色花头插花叶：走兽用粉笔画好轮廓，按形状抹 白，再行开墨过矾水，各我染成后嵌粉。 8、卡子画法：

　　卡子有软卡子，硬卡子之分。罗者其转弯处为曲线形，硬者为直 角形。青地画硬卡子，绿地画软卡子。 9、箍头画法：

　　箍头有金琢墨箍头、片金箍头等形式。提青绿地后与卡子的绘制 方法相同。付箍头紧靠正头外，如正箍头为蓝，付箍头则为绿，正绿 则付蓝。然后靠金线；润色，拉三青三绿润色。贴金后拉大粉，靠柁 头处刷箍头，齐鞅拉黑线，柱头上、柁头下，刷樟丹切活，将出头（穿 插头）的作法，码边拉粉压老。