建筑简笔画_手绘衢州古建筑

建筑简笔画_手绘衢州古建筑

　　手绘衢州古建筑,偃师古建彩绘,古建手绘t恤? 风景简笔画很讲究取景、构图、透视等， 要对客观存在的景象进行提炼、取舍和概括， 从作者的立意出发，表达绘画的意境和画面的 主题。

　　? 1．取景、构图：选取景象，定好天、地、 左、右四点位置。构图和布局要使人感到舒服、 适宜，以不大、不小、不高、不低、不偏为宜 （也不居正中），否则显得呆板。

　　? 2．确定视平线：确定视平线的高低很重要， 它决定整幅画的构图视向及其他内容。

　　? 3．合理构图：按构图规律，安排景物的透视 图远、中、近的位置及层次。

　　? 3．透视：透视是一个十分重要的问题。首 先要注意视平线所在的位置及相应物体的透视关 系，注意近大远小的变化。画面上视平线的安排 是构图的中心问题，视平线的高低决定着是采用 平视、俯视还是仰视的构图视向。远景、中景或 近景的安排都由视平线的位置而定。

　　? 画面中，形与线的组织、均衡与节奏都要认 真考虑。构图的形式主要有三种：

　　? （l）三角形构图法。三角形给人以稳定、平 静、完整的感觉，是最常见的构图形式 。 28

　　? （2）十字形构图法。十字构图多以地平线为 横线，以实景及倒影构成十字形。它在视觉上有 严肃、静穆的感觉，在风景画中常用。

　　? （3）“之”字形构图法。运用“之”字形方 法组织画面，能把画面是点推向深度空间，增加 画面容量。

　　? 4．画好主要景色：一般来说，把主要景色画 好是重点。主要景物（房屋、桥梁、前景树等是 主要的）应安排在显眼的位置上，不宜太远、太 偏。

　　? 作画时要注意物体的外形、高低、宽窄、长 短和大小的对照，使画面丰富、生动、协调。

　　? 5．补充、修整：如讲到长城时，或讲到云雾 环绕的景象时，就可以用 “长城”，来逐渐演

　　? （3）物象应近长远短。与视平线平行的同样 长短的物体，因远近的位置不同，在视觉上感觉 愈来愈短，但始终与视平线）物象应近稀远密。因远近的位置不同， 距离相等的物体在视觉上感觉愈远愈密。

　　? 大自然辽阔、复杂、多变，可入画的内容广 泛、丰富、多样。整体地观察和作画是需要解决 的首要问题。作画时既要考虑取景、构图、形体 结构、各部分比例和透视关系，又要抓关键，突 出重点，并由简到繁、由易到难。

　　? （l）视平线的画法。当眼睛向前平视时，视 平线是一条与画者眼睛等高的水平线。如在海面 上向前平视时，便可看到水平线（海平面的最远 处的一条线）和视平线重合。视平线在画面上代 表极远的位置，画一条横线定为视平线，便可分 出天和地或水的分界线，然后再画其他的景物。

　　? （2）物象应近大远小。同样大的物体因远近 的位置不同，会在视觉上产生近大远小的透视变 化。作画时，要求画面中的景、物符合近大远小 的透视原理。

　　筑风格多样，有简 洁的现代建筑、样 式复杂的古典建筑 、极具民族特点的 地域建筑等。因此 ，需要运用不同表 现手法，注意突出 建筑主体多层次的 体量关系。

　　? 取景时视线要做前后、左右、上下移动，寻 找能突出主题的景点，大胆舍去有碍主题的景物； 或采用景物搬移法，将左右、前后的景物做相应 的调动安排。当然，这种调动安排以不失去原来 景物之风貌为度。

　　? 2．构图：构图是风景简笔画成败的第一个 因素，是表达绘画意境和主题的基本手段之一。 在构图上需要进行组合、裁剪、取舍、搬家等， 夸大某一些部分，削弱或去掉另一部分。

　　? 建筑作为画面 主体，通常采 用严谨、常规 的表现方法， 有时也可以适 当地表现线条 的趣味性，提 升画面的灵动 之感。

　　? 钢笔建筑画中 常见的小品设 施有指示牌、 路灯、垃圾箱 、休息椅、花 坛、亭子等， 材质运用也丰 富多样。

　　? 取景时要从立意出发，运用构图规律，勾 画出适合表现一定情调、境界的画面，来确定 画面的主题。风景简笔画，在于通过风景表现 情调，归纳、概括是风景简笔画的重要特点。

　　这是塞尚41岁时的作品。整个画 面上的物体的体积感和质量感由 于光的反射颤动而更明显，高脚 盘和苹果被鲜明地突现出来，形 成视觉的吸引力，画中的物象都 显得非常结实、厚重。画中的一 切都有其相互的关系和存在的意 义，每个物体都是构成其整体的 一个要素，达到高度的精练、简 化，这是塞尚创造的一个纯粹的、 实在性的画面。