中国建筑研究的先驱晚清中国的风物志

中国建筑研究的先驱晚清中国的风物志

　　忻城家园网最新事件,建筑新闻网站,古建青瓦厂1896年，23岁的德国人恩斯特·伯施曼在夏洛滕堡工学院（今柏林工业大学）顺利完成了学业，拿到了建筑学学位。就在同一年，德国驻华公使向大清总理衙门提出租借胶州湾及周边地区50年的要求，被拒绝。

　　1901年，伯施曼通过了国家考试顺利成为了职业建筑师。就在同一年，清政府被迫租借胶州湾及青岛等土地99年，而新签订的丧权辱国的《辛丑条约》，又让德国可以派兵保护他们在北京的使馆和新建的铁路。为此，德国成立了东亚占领军部队，派驻前往中国。

　　一年后，也就是1902年，伯施曼作为部队建筑官员赴中国就职，自此两段原本相隔万里的历史就这样交织在了一起。当时的伯施曼没想到的是，被派驻中国的这两年成了他一生中最重要的转折点。

　　到中国后，他开始对长期被人忽视的传统建筑产生了浓厚的兴趣，甚至在任期结束回德国后也念念不忘。在离开中国仅仅两年后，1906年，伯施曼又回来了，这一次，他携带了充足的器材，资金，做好了万全的准备，计划对中国古典建筑进行一次全面的考察研究。

　　在这之后的三年里，伯施曼走遍了清朝18个省中的14个，拍摄了大量珍贵的照片。回到德国后，他细心地整理了这些资料，并写下了他对于中国古代建筑的理解和心得。

　　伯施曼先后出版了多本关于中国建筑的书，而这次要推荐给大家的就是其中最著名的，首版出版于1925年的著作《中国建筑》。

　　伯施曼在中国的1906-1909年，整个中国正处在历史巨变的前夜。西方文明虽然已经叩开了古老帝国的大门，但满清政府仍挣扎地维持帝国的稳定。有识之士正在寻求救国图存之道，而那些将来会成为中国第一批现代建筑师的人，大多还是牙牙学语的孩童。

　　撇开伯施曼对于中国建筑的论述究竟准确与否不论，单单是记录下来，就已经有了极其重要的历史意义。

　　几年后，清朝覆灭，整个中国陷入军阀混战，列强割据的混乱局面。到了1930年代，当梁思成、林徽因等中国第一批接受现代教育的建筑学者学成回国，开始系统地考察中国古典建筑，此时距伯施曼在中国考察已经过了二十年，整个中国却已是满目苍夷。

　　梁思成在《为什么研究中国建筑》一文中说到：“主要城市今日已拆毁逾半，芜杂可哂，充满非艺术之建筑。纯中国式之秀美或壮伟的旧市容，或破坏无遗，或仅余大略，市民毫不觉可惜。”

　　让人些许宽慰的是，以伯施曼为代表的几位学者记录下了战乱前的中国建筑，为以后的研究提供了极为重要的史料。

　　历史上第一本《中国建筑史》的作者乐嘉藻曾希望能进行实地考察，然而受限于家人没人照顾，考察经费又没有着落，所幸的是，他可以通过参考别人的照片来做研究。

　　对比他的《中国建筑史》和伯施曼的著作，可以发现很多内容是参考了伯施曼拍摄的照片而写成的。

　　伯施曼的影响还远不止此。如他在《中国建筑》结语写道：“中国建筑艺术在很大程度上几乎是一种古典的辉煌，已经发展到鼎盛时期，在其形式的发展上几经枯竭......未来中国的建筑师会在更高的水平上，独特而又卓越地形成自己的艺术风格。”

　　在《中国建筑》出版不到十年后，一大批尝试融合古典与现代特质的建筑师登上历史舞台，其中的许多人，据美国路易斯维尔大学教授赖德霖的研究表明，都读过伯施曼的著作，其中包括了设计燕京大学教学楼的建筑师茂飞，设计南京中山陵和广州中山纪念堂的吕彦直，还有设计中山陵藏经阁的卢树森等等。

　　1930年代以后，在新一代建筑师寻找新的发展方向的过程中，伯施曼等先驱者的研究帮助他们在那个战火纷飞的年代里更好更便捷地理解、汲取了中国建筑艺术的精华，使得他们可以在此基础上，专注于如何将传统设计工艺现代化的问题。

　　《中国建筑》中文版采用精装圆脊装帧，封面书名及作者名文字选用魏碑集字，体现中国传统建筑文化的深沉、庄重与饱经沧桑之感；本书封面右下角，选取该书主题内容代表性的元素“北京雍和宫的彩绘木牌楼。

　　全书共分上下两卷，16开大开本，收录总计714张照片，其中绝大多数是伯施曼本人考察期间拍摄的，一小部分图片来源于德国的博物馆和中国建筑爱好者，所有照片均拍摄于1909年之前。

　　这些占了全书3/4篇幅的图片，不仅能让人领略中国古建筑的雄伟，更能从中一窥晚清，乃至两千年封建社会所累积的文化，历史，艺术等方方面面。

　　里面有全国各地不同样式的民居，也有级别制式不一的官府建筑；有防御用的城墙塔楼，也有休闲娱乐用的亭台楼阁。

　　如果你对近现代中国史感兴趣，本书可以给你的历史知识增加许多图像注解；如果你对艺术感兴趣，你可能会在书中发现一些从未有正式记载的雕塑，壁画，书法；如果你的家乡有着悠久的历史，那你能在书中看到家乡古建筑的前世今生；如果你喜欢古装剧，那你能在书中看到剧中布景的真实样貌；如果你对旅游感兴趣，本书不仅可以带你神游祖国大好河山，更能带你穿越时空......

　　正如伯施曼在书中所说的：“建筑艺术的装饰形式貌似没有特定的目的，确能折射出精神深处的东西。它们自身便是目的，宛如中心一般汇聚了所有的生命力。” 相信你也会找到一个阅读本书的理由。