中国古建筑门窗文化中华五金网

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　　门可出入于尘世；窗能游思于仙境。中国古代门窗于传统建筑艺术中熠熠生辉，其深沉而含蓄的文化内涵让人醉心其间，流连忘返。无论雕梁画栋，抑或曲栏朱槛，都化作一声声历史的轻喃，悄然拂过我们的耳畔……

　　在古人眼里，门窗有如天人之际的一道帷幕，集富贵之相，儒雅之风于一身，既具有丰富的文化内涵，又雕工精美，给人以很高的视觉享受，还有一定的收藏价值和高度的装饰实用性。门窗的装饰也体现了房屋主人迥异的审美情趣、身份地位和财富象征。

　　古代雕刻手法上也颇为繁复，门、窗、隔断每个部件都饰以不同的图案，最为典型的是吉语类的福（蝙蝠）、禄（梅花鹿）、寿（麒麟）、喜（喜鹊），牡丹、兰花等正宗传统的汉族雕刻图案。

　　门空在江南一带称之为“地穴”，其形式独蕴风采，只在墙上开洞，却不装门扉。门空的边框一般满嵌清水磨砖，并且饰以各种形式的线脚，称为“门景”。

　　门空在中式设计建筑中常设在厅堂廊轩的两侧，亦可接廊，成为廊轩的起始，也常因其辟于露天或半露天的墙垣上，成为一处诗意雅致的取框景，而使清雅偶得，妙趣自来。

　　漏窗是中式传统建筑中窗牖（yǒu）的一种独特表现形式，其在墙上开出类似窗户的洞口，但并不安装窗扇的装饰方式。如洞口不设遮拦，而是取墙外之景以门空的方法建造，则为窗空；如果将洞口用砖、瓦片等物做成透空的图案或花纹，则为漏窗。

　　最典型的屋门莫过于南方官宦大户的宅门，俗称“将军门”。将军门的门扇为框档门，门体较大，用材颇多，在近乎刻板的对称中，如将军驾临般飒飒风姿，透露出威严凝重之气。

　　墙门指开墙为门，并在门之上用砖砌成枋，或者加斗棋、牌科作为装饰。如在门的顶部覆盖瓦石，门侧修筑墙垛，便是“门楼”；墙门与“门楼”相似，不同之处在于它并非独立高出墙垣，而是完全依附墙体修筑而成。

　　长窗，又称“隔扇”，通长而落地，装于上槛与下槛之间。长窗由上夹宕板、窗芯、边条、中夹宕板、大夹宕板、下夹宕板六部分组成，所有的夹宕板都由木板填实，木板雕刻成各式图样。

　　每扇夹堂和裙板上都精雕细刻有各式各样的图案，形成阴阳起伏的断面，雕饰的图案风格机趣活泼、柔顺秀丽，花纹多饰如意、静物、花草等，一草一木都有比较深刻的含意。

　　半窗又称短窗，小巧精雅，因其长度是长窗的半截，故而得名。半窗一般装在厢房和书斋等地方，底部多半为矮墙，窗形极其细致精巧，紧靠着窗外的植物。

门可出入于尘世；窗能游思于仙境。中国古代门窗于传统建筑艺术中熠熠生辉，其深沉而含蓄的文化内涵让人醉心其间，流连忘返。无论雕梁画栋，抑或曲栏朱槛，都化作一声声历史的轻喃，悄然拂过我们的耳畔……

　　在古人眼里，门窗有如天人之际的一道帷幕，集富贵之相，儒雅之风于一身，既具有丰富的文化内涵，又雕工精美，给人以很高的视觉享受，还有一定的收藏价值和高度的装饰实用性。门窗的装饰也体现了房屋主人迥异的审美情趣、身份地位和财富象征。

　　古代雕刻手法上也颇为繁复，门、窗、隔断每个部件都饰以不同的图案，最为典型的是吉语类的福（蝙蝠）、禄（梅花鹿）、寿（麒麟）、喜（喜鹊），牡丹、兰花等正宗传统的汉族雕刻图案。

　　门空在江南一带称之为“地穴”，其形式独蕴风采，只在墙上开洞，却不装门扉。门空的边框一般满嵌清水磨砖，并且饰以各种形式的线脚，称为“门景”。

　　门空在中式设计建筑中常设在厅堂廊轩的两侧，亦可接廊，成为廊轩的起始，也常因其辟于露天或半露天的墙垣上，成为一处诗意雅致的取框景，而使清雅偶得，妙趣自来。

　　漏窗是中式传统建筑中窗牖（yǒu）的一种独特表现形式，其在墙上开出类似窗户的洞口，但并不安装窗扇的装饰方式。如洞口不设遮拦，而是取墙外之景以门空的方法建造，则为窗空；如果将洞口用砖、瓦片等物做成透空的图案或花纹，则为漏窗。

　　最典型的屋门莫过于南方官宦大户的宅门，俗称“将军门”。将军门的门扇为框档门，门体较大，用材颇多，在近乎刻板的对称中，如将军驾临般飒飒风姿，透露出威严凝重之气。

　　墙门指开墙为门，并在门之上用砖砌成枋，或者加斗棋、牌科作为装饰。如在门的顶部覆盖瓦石，门侧修筑墙垛，便是“门楼”；墙门与“门楼”相似，不同之处在于它并非独立高出墙垣，而是完全依附墙体修筑而成。

　　长窗，又称“隔扇”，通长而落地，装于上槛与下槛之间。长窗由上夹宕板、窗芯、边条、中夹宕板、大夹宕板、下夹宕板六部分组成，所有的夹宕板都由木板填实，木板雕刻成各式图样。

　　每扇夹堂和裙板上都精雕细刻有各式各样的图案，形成阴阳起伏的断面，雕饰的图案风格机趣活泼、柔顺秀丽，花纹多饰如意、静物、花草等，一草一木都有比较深刻的含意。

　　半窗又称短窗，小巧精雅，因其长度是长窗的半截，故而得名。半窗一般装在厢房和书斋等地方，底部多半为矮墙，窗形极其细致精巧，紧靠着窗外的植物。