“百幢工程”怎么修怎么用？我县保护古建做法成为全省典型

“百幢工程”怎么修怎么用？我县保护古建做法成为全省典型

　　古建筑彩绘教程,古建彩绘术语,古建彩绘脱落古建筑保护是许多地方的难题。浦江县采取古建筑整县保护的做法，以两轮“百幢历史建筑工程”为抓手，7年时间共修缮了220座古建筑。修好后的古建筑成为了村文化礼堂、综合文化站、农家书屋、乡村艺术会所、非遗展示馆、红色教育基地……被省古建筑设计研究院副院长黄贵强誉为省内“整县推进”传统建筑保护利用的典型案例。

　　“古建筑有一个生命周期，大约80年左右，就需要大修一次。”浦江县政协副主席、浦江县百幢历史建筑保护利用工程领导小组副组长盛丹平说。

　　如今的古建筑，大多正处于周期的末尾，如果不修，很可能撑不了多久。这是当年盛丹平担任浦江博物馆馆长时，走访古村落看到的难题。

　　古建筑维修和保护所费不赀，普通人家很难负担。从生活舒适的角度考虑，很多人更倾向于拆了造新房。而且，很多古建筑中住着不止一户人家，协调他们的意愿，也是件难事。没有政府牵头，很难做成。

　　“我们肩负着历史和文化的责任。”盛丹平说。一个地方的文化底蕴，需要实物来佐证。在全国第三次文物普查时，浦江县新发现1000多处不可移动文物，主要为传统木结构建筑，分布在浦江各村落。当时，盛丹平和同事们既骄傲又觉得责任重大。他们向县领导建言：修缮古建筑的确要花不少钱，但每年挤出一两千万元，还是做得到的；现在不修，等过几年古建筑倒塌了，就无法挽回了。

　　2013年，浦江县启动“百幢历史建筑保护利用工程”（以下简称“百幢工程”），以3年为周期，共修缮100座历史建筑，旨在提升浦江传统建筑保护利用水平，并带动村民提升保护意识。

　　2016年，第一个“百幢工程”结束，100幢古建筑维修完毕。由于各个乡镇的意愿十分强烈，次年又开启了第二个“百幢工程”。2019年，第二个“百幢工程”结束，各乡镇仍然有需要，所以又增加了20幢，于当年完工。截至2020年，浦江县共投入资金1.6亿元，修缮古建筑220幢，修缮面积达15万平方米，社会效益及经济效益凸显。

　　难得的是，这种重视历史、重视文物的理念成为浦江县多届领导班子的共同理念。从2013年到2020年，这个项目一做7年，历经3任县委书记、4任县长、5任文化局长，一直坚持到今天。

　　作为提高“百幢工程”的一线执行者，浦江县文物保护管理所所长张智强一直奔忙在这个项目上。

　　说起“百幢工程”，张智强最自豪的是，这个项目不但是全省最早的古建筑“整县保护”工程，而且始终在往前推进，每一年都能顺利完成进度。

　　总结“百幢工程”在操作上的经验，张智强认为最重要的有这样几点：一是由政府投入为主。这样做的好处是，能够保证资金来源，也有利于政府监管。“百幢工程”对不同级别、不同产权情况均明确了资金筹备比例，如已公布为文物保护单位的历史建筑，修缮经费全部由专项资金支出，集体产权的历史建筑修缮经费按8∶2分配，而在私人产权的历史建筑维修中，县财政与产权人资金比例则是7∶3。二是创造性地以乡镇为签约主体，由乡镇来协调工程推进中的种种难题。三是采用了竞争机制，先准备好的地方先修，如果一个入选项目所在的乡镇没有准备好资金，就调整到下一期，而准备好的候选项目可以替补上来，这样确保了工程的效率，保障了进度。

　　在专业性方面，“百幢工程”有项目管理专项经费，用于工程技术指导、工程项目文化内涵挖掘等方面的支出外，还采取了政府统一招标、确定资质的方式，选择了8支队伍来进行修缮。

　　政府通过公开招投标方式，建立“百幢历史建筑保护利用工程专业资质施工企业名录”，浙江省内文物保护工程施工三级以上资质的企业才能参与，每轮入围企业8-10家。哪一家修缮哪一个工程，则视具体项目而定。比如，有个名为“石鼓村张氏宗祠”的项目，外表非常破旧，进场后才发现里面的木雕非常精美，于是专家组向工程的甲方浦南街道办事处建议，将施工单位换为一支由东阳木雕大师领衔的队伍，最后完成的效果令人惊艳。

　　在“百幢工程”实施过程中，有许多佳话。比如有一座古桥，底下都是水晶渣子，疏浚之后，在边上又造了汀步，成为一道风景。还有一座老房子，开了窗，造了阳台，做好了水电，建起了漂亮的民宿。

　　相较于破旧的建筑“怎么修”，修缮完成后的建筑“怎么用”是更需要在前期充分思考的问题。修缮的建筑多为公共建筑，要更多地考虑满足向公众展示开放的需求。如县级文物保护单位理和堂，技术团队在重新对理和堂进行价值诠释的基础上，在修缮方案编制时已与业主共同策划修复后的业态选择。原来破败荒废的古建筑变身为浦江县文物保护管理所，前厅成为展示空间，实现了保护与利用有机结合。其他的建筑，也变身为村文化礼堂、综合文化站、农家书屋、乡村艺术会所、非遗展示馆、红色教育基地……

　　正是靠“百幢工程”打好了硬件基础，浦江的文化礼堂工作推进迅速。2014-2017年，浦江建成的农村文化礼堂中，有41座是在原有古祠堂、古建筑的基础上修葺、改造而成的。这些文化礼堂在保护好厅堂、戏台、厢房、天井等原有设施的同时，根据文化礼堂建设的硬件要求进行整改，内设丰安讲堂、图书室、文体活动室、非遗陈列室等，购置了图书、电视机、健身器材等，既节约了经费，解决了文化场地不足的矛盾，又丰富了群众的生活。

　　浙江省古建筑设计研究院副院长黄贵强认为，浦江县“百幢工程”在制定落地方案、创新工作程序上均有独到之处。“百幢工程”中积累的实践经验对在经济条件相对较好、体制灵活的地区起到的示范作用尤为明显，对中东部发达地区在文化遗产保护利用方面也具有重要的借鉴意义。

　　作为浦南街道黄都村的老年协会会长兼文化礼堂管理员，76岁的黄有宪生活十分充实。在文化礼堂的农家书屋里看看书，打扫文化礼堂的卫生，给游客介绍村史……不过，对他来说最重要的还是每周3次的村婺剧什锦班排练。

　　老黄年轻时是村婺剧什锦班的班长。从小生演起，一直演到老生。黄都村什锦班是正宗“浦江乱弹”嫡传，至今已有百余年历史。凡村里迎灯、联欢、闹元宵、送参军，还有红白喜事以及庆典活动，都少不了什锦班参加。他们的“花头台”是“浦江乱弹”代表之一，被省文化馆列为“文化良种培育基地”。2012年，老黄经县文化部门选派，参加了法国第戎国际民间艺术节。

　　黄氏宗祠是清代建筑，坐北朝南，前后三进，由门厅、戏台、正厅、穿厅、寝室及两边戏房耳房组成。其中最具建筑艺术价值的就是戏台。

　　十来年前，村里看到祠堂破旧，曾经向村民筹资7万多元钱，进行过小规模维修。然而，由于技术有限，别的地方修得还行，戏台却一直漏雨。

　　直到黄氏宗祠被选入浦江县百幢历史建筑保护利用工程，县里投入60多万元（其中20%的经费由村民筹资解决），由文物修缮一级资质的临海市古建筑工程公司进行了维修，戏台才重焕光彩。什锦班此后开始在戏台上排练。各种现代化的音响设备摆在上面，不用担心被雨淋了。

　　老黄说，黄氏宗祠成为村文化礼堂以后，利用率颇高，不但能用于什锦班的排练和演出，“寝室”还辟为农家书屋（浦江图书馆每两个月来换书一次），正厅则作为村老年活动室和村党员活动室，天天都有人来。

　　黄氏宗祠修得好，村民们对古建筑维修的热情也被激发出来了。宗祠附近有一座黄氏祖居，年久失修，村民们筹集了100多万元，请来专业工程队，把它修好了。老黄说，大家经济条件好了，把村里的古建筑修得漂漂亮亮，看着也开心。

　　浦江县岩头镇礼张村党支部书记张泽农今年28岁，从小就和伙伴们在村子里的老宅“廿四间头”里玩耍。随着时间的推移，老宅子渐渐变得破旧不堪，住在里面的人家也一户一户搬了出来，空房子成为大家堆杂物的地方。

　　2013年，“廿四间头”在文保普查中被确定有保护价值，入选县里的“百幢工程”。村里人看老房子的目光变了——原来这是个宝贝哩！

　　然而，尽管老房子修缮的费用70%由政府掏腰包，30%由农户自负，但这几万元钱很多人家还是拿不出。村书记提出了一个“异想天开”的主意，把“廿四间头”建成一个美术馆，作为村里发展文化旅游的一个景点。在政府的支持下，村里给原先的住户置换了宅基地。

　　这个提议获得了村民们支持。不只是因为对发展旅游、搞活经济有好处，也因为村里人喜爱书画，都向往有个乡村美术馆。

　　礼张村的村民素来以“下笔能作画，下地能耕田”著称。礼张美术馆向村民们征集作品的时候表示，上至七八十岁，下至七八岁，不管什么身份，每人一幅，共收到了几百幅书画。礼张美术馆还通过在外的乡贤征集作品，也获得了积极响应。就这样，美术馆的展厅里满满当当地挂着带有乡愁、乡情的作品。

　　上世纪30年代全国闻名的国画研究组织——白社的5名骨干（诸闻韵、潘天寿、张书旂、吴茀之、张振铎）中，礼张村占了两人（张书旂、张振铎），加上潘天寿的弟子、国画家张世简，人称礼张书画“三张”。这些国画大家的后人听说家乡搞了美术馆，很热心地捐赠了作品。如今游客到礼张美术馆，就能欣赏到“三张”的代表作。

　　乡村美术馆开起来，游客也多起来了。礼张村是黄桃种植专业村。春天赏桃花，夏天采摘游，还推出了桃花节、女儿节、黄桃节等节庆活动，很受游客青睐。

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