传统建筑彩画的图案多样有几何自然纹样、神话传说、传统故事

传统建筑彩画的图案多样有几何自然纹样、神话传说、传统故事

　　古建简单彩绘,古建施工彩绘,雨中古建筑绘写色彩构图适当调整 明清时期的彩画都采用三段式的构图形式，坊心两端的找头和箍头各占三分之一，这样的等比例分配原则上比较适合传统建筑中比较短的梁坊，但在现代建筑中较长的梁上却不太适合。北京东方清晨大药房入口处宽度有四米多，在这个宽度的梁上也绘制了传统的建筑彩绘，用了旋子彩画中的金龙旋子彩画中得“一整二破”的手法，但和传统建筑彩画中不一样的地方在于，该坊心的长度战整个长度的百分之六十，只留下坊心两边百分之四十的的部分绘制找头和箍头，采取这种绘制方法没有传统的建筑彩画艺术感强，但也有其优势，它避免了原来绘制旋子的繁琐。

　　这样使坊心的地方增加了更绒多的地方绘制其他，再此绘制的二龙戏珠颇为醒目。这个建筑彩画不仅对整个构图有所变化之外，在对颜色的运用方面和传统建筑彩画有很大不同。首先对于整个梁坊底色和坊心的底色并没有采用传统的外青内绿或者外绿内青之色，而是采用了一样的颜色， 而是采用了颜色，或者采用青色或者采用绿色，其次，两个梁坊之间的垫板也没有按照规制绘制大红色，却也采用了青色或者绿色，用这些颜色，使这个建筑彩画整体呈现青绿之色，避免了红绿色的强烈的对比，比较适合药店素雅的风格。第三、旋子花的颜色绘制也改变了原来的规制，旋子花中间的花心部分采用了白色的颜色，花瓣依次采用粉色和暗红色，这种设色方法和传统的旋子彩绘中得旋子花常采用青绿的用色方法不一样，用青绿色作为背景可以很好的突出旋子花的盘旋的特点，整体的冷色系也与药房的装饰特点一致。

　　由此可见，对传统建筑彩画的构图和颜色的适当调整可以更加适合现代建筑的审美需求和功能要求。 二、图案由繁变简 传统建筑彩画的图案多样，有几何纹样，自然纹样、神话传说、传统故事等，绘制内容多姿多彩，美轮美奂，但也是由于这种精美的绘制，导致传统的建筑彩画跟不上现代建筑快节奏的模式，传统的建筑彩画，在一定程度上延缓了建筑的时间，正式这些原因，导致传统的建筑彩画不适合在现代建筑中大规模的采用为了避免这些难题，一些设计师在设计时想到可以将原来复杂的图案简单化，抛弃传统建筑中相对繁琐的内容，只留下其中精华的部分，其中比较典型的有北京十二中南校门彩画，圆明园管理处外檐梁坊彩画等。

　　北京十二中南门建筑是仿歇山建筑，其梁坊和门框上都采用彩绘的形式，这些图案也都是按照传统彩画的绘制方法采用打底灰、拍普子，沥粉、刷色等工艺。但在图案和纹样的绘制上却采用了相对简化的形式，以传统建筑梁坊的彩画为例，在施以绿色的梁坊两边画上青色的箍头，而在箍头之间什么内容也不绘制，在这里面不画图案也不画包袱，也没有找头的纹样，整体纹样相对简单。在顶棚的彩画的绘制中，图案画的更加简单，正方形的大花格中只绘制打底的颜色和幽框，内部没有绘制任何纹样，这样的绘制方式和传统建筑彩画相比，简化很多，也更适合现代主义建筑的形式。