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非遗画师为清晖阁“穿新衣”

中国古建网2023-05-20古建筑彩绘古建彩绘原料
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非遗画师为清晖阁“穿新衣”

非遗画师为清晖阁“穿新衣”,

  古建彩绘绿色,古建彩绘原料,古建走廊手绘11月27日上午,记者走进位于顺庆区南门坝生态公园的清晖阁项目建设现场,只见3幢塔形建筑拔地而起。主楼檐下,工人正用画笔在横梁、斗拱、门枋上细致地描绘各式彩绘图案,祥云、花草、鸟兽等图案在青、绿、红色彩的叠加下,庄重又华丽。

  据了解,为将清晖阁打造成文旅精品,在顺庆区政府、区城乡建设局等政府部门的帮助下,项目团队和专家深入滕王阁、岳阳楼、黄鹤楼等知名古建筑考察学习,汲取大量丰富、宝贵的古建制式相关知识,经过多方对比,最终选定河北省承德县的“非遗”画师张明杰团队为清晖阁彩绘“换装”。

  “宋代建筑最大的特点就是对色彩的运用。”清晖阁项目古建技术负责人彭官秋介绍,清晖阁梁、额、枋等主要构件均采用了极具宋代特点的五彩遍装和碾玉装来装饰。五彩遍装和碾玉装作为宋代的顶级工艺,项目部专门邀请了“非遗”团队参与绘制。

  记者在绘制现场看到,在画师们的勾勒下,清晖阁第五层斗拱逐渐浮现出五彩斑斓的图案,“雕梁画栋”再现了画师们高超的古建筑彩绘技艺。“清晖阁的绘制采用宋式彩绘,全部手工绘制而成,颜色以红色为主,花瓣、花纹主要以莲花、卷草为主,采用桐油、砖灰、猪血、麻筋、石灰、矿物等天然颜料,整个彩绘工序有近30道。”古建筑油漆彩绘“非遗”传承人张明杰告诉记者,为了逼真还原清晖阁这一宋式建筑对色彩的运用,用于彩绘的颜料完全按照文物修缮用料调配。据了解,整个清晖阁手绘面积有近5000平方米。

  2022年2月20日,张明杰团队正式入驻清晖阁项目。施工前期,团队查阅了大量福州华林寺、莫高窟窟檐、肇庆梅庵大殿等大量宋式古建筑的彩画样式。进入施工阶段,张明杰要求团队严格按照要求调制颜料,做到比例准确、统一,每道色都要做色标、色板。“调颜料要盯着,不同颜料的比例要控制好,调制好以后还要试试,看是不是跟要求一样。”张明杰告诉记者,除颜色要做到准确无误外,操作工艺也要严格把关,比如沥粉不流畅、高矮不平、断断续续,都要铲掉重新沥,刷色不均匀、颜色刷花了也不行。

  张明杰今年56岁,是河北省承德县人。出生于古建彩绘世家的他,从小受爷爷的影响,爷爷对彩绘艺术的专注和研究,令他对彩绘艺术产生了浓厚的兴趣,从参加工作至今30余年,无论从事什么工作,他从未放弃过古建彩绘这门艺术,古建彩绘在张家世代相传,发展到今天已有一百多年的历史。

  “从爷爷到爸爸再到我,我们三代人都从事古建彩绘事业,避暑山庄和外八庙都留下了我们的彩绘作品,还有很多大大小小的寺庙,我们也经常到外地,为一些古建做绘画、修复。”在避暑山庄及周围寺庙景区,都留有张明杰祖父、父亲的彩绘艺术作品,其绘画所用的颜料考究、配方独特、画法细腻,为世人称赞。

  张明杰继承了祖父和父亲的彩绘技艺,并对他们留下来的资料进行整理。张明杰在秉承传统工艺的同时,又结合地方建筑特点,通过艺术风格的有机结合,使他的彩绘艺术不但技艺高超,更独具特色。

  作为张氏彩绘的传承人,他不断地发掘、探索、创新,这些年来,他把祖父、父亲留下的文稿加以整理。如今,张明杰已经从最初掌握彩绘工艺的工匠,发展到集绘画、书法、泥塑等多门艺术于一身的艺术工作者。2012年,他获评承德县第四代古建筑油漆彩绘非遗传承人。

  尽管张明杰的彩绘技艺已达到相当高的水平,但他仍担心,祖上留下的手艺会慢慢失传。为了让更多人了解古建彩绘,掌握这门技艺,在他的影响下,越来越多的人走上了古建筑油漆彩绘道路。张氏古建彩绘艺术从最初的几个人发展到现在的一百多人,从最初的谋生手段发展到现在的研究、整理和创新,为复兴中华古建装饰和弘扬民族文化努力传承和发展。

  “一幅看似简单的图案,要经过丈量、起谱子、磨生油等八九道工序,从木头到光油就有近三十道工序,如果有一道工序粗心大意,就会造成失败,直接影响整个建筑的风格。”张明杰介绍,即使工艺复杂,张氏古建队的彩绘艺术依然是精致入微。正是有了工艺上的高标准、严要求,清晖阁才能完美呈现在南充市民眼前。

  “经过9个月的朝夕相处,清晖阁这一唐宋时期就存在于南充的古建筑,它的每一个木结构都深深印入了我们的脑海之中。”张明杰告诉记者,与国内现存同时期的宋式建筑相比,重建后的清晖阁在建筑外观上极具特色,建筑物的屋脊、翼角有起翘之势,不像唐代浑厚的风格,给人一种轻柔的感觉。

  据了解,清晖阁是目前四川省内在建规模最大、工艺最完善、还原度最高的宋代仿古建筑。项目建成后,清晖阁将集旅游观光、文化体验、休闲娱乐等功能于一体,进一步提升城市品质、彰显城市底蕴,成为南充城市文旅新地标。

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