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林徽因作序的《中国建筑彩画图案》赏析

中国古建网2023-01-04古建筑彩绘古建园林绘画
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林徽因作序的《中国建筑彩画图案》赏析

林徽因作序的《中国建筑彩画图案》赏析,

  古建彩绘外墙,古建园林绘画,古建筑彩绘流云中国传统木构建筑在世界建筑体系中占有重要地位,是东方建筑的代表,现存的西安钟鼓楼,北京故宫、颐和园等都是我国木构建筑的典型代表。而建筑之上的油饰彩画携带着多方面的历史信息,是古代人民装饰生活环境的重要手段之一,也是构成中国建筑东方特色的表征。它作为木构古建筑的重要组成部分,伴随着木构建筑的发展而发展。起初,在木构表面施涂敷彩可以防止风雨侵蚀,保护木骨,具有明显的实用意义;后来,随着生产力的不断发展,人们对美的需求不断提高,

  在几千年的实践中,我们的祖先总结出了一整套成熟的油漆做法,将木结构的防腐与装饰有机地结合在一起。油饰彩画通常是由地仗层和油饰彩画层所构成。所谓地仗层就是在木构件上用传统材料做的保护层,既是油饰彩画的基层,又可对木构件进行防火、防潮。例如,清朝官式的“地仗”,一般采用砖灰、猪血、桐油、面粉作粘接料,再杂以麻布,覆盖在木头表面。油饰彩画层是施加在地仗层之上,具有美化建筑色彩、强化建筑艺术美感之功能,被称为建筑的外衣。

  明清两代官式建筑彩画与官式建筑一样,都是由朝廷工部主持营造或派员督造,无论是在纹饰特征、工艺做法、颜色配置方面都规范严谨,并形成了独特的风格和做法,从遗存实物来看,除紫禁城外主要集中在北京城及周边城区的帝后陵寝与宗教庙宇中,此外,在青海、湖北、山西、四川等地也保留少量明代官式彩画,这些彩画均为明代的官匠绘制,与紫禁城内的彩画在纹饰特征上既有其共性,又由于地域与等级的不同存在着一定的差异。

  最早关注建筑彩画研究的是北平文物整理委员会,他们于20世纪初聘请当时彩画界老艺人刘醒民先生绘制了一批明清彩画小样,二十世纪三四十年代著名建筑史学家刘敦桢先生发现并调查了几座明代彩画遗存。此后, 1955年由林徽因先生作序并编辑出版《中国建筑彩画图案》一书,该书分明清两部分内容,且对当时发现的明代彩画进行介绍。

  下面的这些图片选自由林徽因先生作序,北京文物整理委员会刘醒民、王仲杰(中国古建彩画界的泰斗,故宫博物院古建彩画专家)编集《中国建筑彩画图案》一书。此书内收中国古建筑图样36幅,由北京彩画界老艺人刘醒民、陈连瑞等按照清乾隆时期以后的彩画规制绘制,可谓包括了清代建筑彩画图案的精华。此本大约在1955年由人民美术出版社彩印。此书以彩色凸凹版印制,颇为精美华丽。它也是美术界和建筑界研究彩画非常珍贵的资料。

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  斗栱在古建筑木构架体系中,是一个相对独立的门类,清代木作中专门有“斗栱作”,从事斗栱制作的工匠称为“斗栱匠”

  斗栱有很多种样式,根据它们在建筑物中所在的位置或作用,进行划分,斗栱分两大类:即外檐斗栱和内檐斗栱,外檐斗栱是位置处于建筑物室外及室内分隔部位的斗栱。内檐斗栱是是处于内檐部位的斗栱叫做内檐斗栱。

  2.外檐斗栱的品种又分为:昂翘斗栱、溜金斗栱、平坐斗栱、一斗三升交麻叶斗栱、牌楼斗栱等。

  ?古建筑彩绘是中国独有,历史悠久,内容丰富多彩,而且名目繁多,一般分为三类:旋子彩画、和玺彩画和苏式彩画。按画题不同,可以分为两大式:殿式彩画和苏式彩画。苏式彩画是原有的名词,“殿式”两字是臆造来与“苏式”对称。

  苏式彩绘多用于园林和住宅四合院。苏式彩绘除了又生动活泼的团外,“包袱”里还有人物、故事、山水等。熙和园中的长廊,就是苏式彩绘的样板画廊。

  金琢墨苏画是苏式彩绘中最华丽的一种,用金量大,包袱内的画面很精致;金线苏画则是一种常用的苏式彩绘,主要线条用贴金法。

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