赏析丨30幅名画中的古建筑

赏析丨30幅名画中的古建筑

　　农耕文化有哪些,古建筑风水欣赏,古建筑古诗欣赏图中描画的是一磨坊建筑，上下两层，上层除了当中三间“磨 粉车间”外，左右还各有两间挟屋。十字脊顶，前脊可见悬鱼、博风板，都比较宽大，上有惹草，装饰云头如意纹，符合宋《营造法式》的做法。后脊与后面的建筑相连，可以观察到后屋的斗拱、 额枋。由此可见这座磨坊前后两屋相通，平面呈“士”字形。

　　画面的最下方有一座小木桥，架在由山上泉水汇集而成的溪 流之上。走过桥去，屋舍俨然，人群闲逸往来。对于经历五代乱 世的人来说，这样安逸的生活景象是令人神往的。中景山丘上建有寺塔楼阁，其前佛殿后高阁的格局、斗拱样式、塔刹的装饰等 都具有比较鲜明的宋式建筑特色。

　　此页绘清溪一湾，溪畔水阁掩映在蓊郁的翠树秀竹之中，水阁之中一高士白衣袒胸踞席而坐。整幅不用界尺，粗笔徒手绘水 榭，人物、树石、建筑颇有生拙之趣。

　　宋人册页中的楼阁画除了描写完整的单体建筑或建筑群的全 景，还有描绘建筑局部的作品。本图主要描绘的是中秋仕女赏月 情景，人物纤秀，景色空濛。瑶台虽只是作为人物活动的背景， 但深棕色嵌玉栏杆、莲花柱头装饰和台子的斗拱样式交代得准确清楚，与描绘建筑全图的作品恰是一种互补。

　　李嵩（1166—1243），钱塘（今杭州）人，木工出身，好绘画， 颇达绳墨。画中的落地格子门窗，檐下细杆，表现出典型的宋代 建筑风格。屋门是敞开式的，另有栏杆绕屋，设阶上下。

　　图中的庭院占地颇广，掩藏在绿茵中的主屋通过曲廊到达面 朝西湖的湖堂。堂前有露台，围以栏杆，左右设置太湖石与花木。楼台前凸处通过一座短小的平桥，可至水中小亭。这座亭子的屋 顶与《四景山水图·春景》主楼屋顶的做法相同，已拆去格子窗， 就连湖堂也成了只见柱子的敞堂，湖亭只存下最外沿的四根细柱， 表明是秋后安装格子窗的支架，据此不难想象冬日木格子窗裹亭 如笼的情景。

　　《雪堂客话图》展现了一幅宁静的江南雪景。水岸边，有一 水榭隐藏于杂树丛中，轩窗洞开，清气袭来。画者用寥寥几笔勾 勒出对弈者凝神注目的神态。画面左下方有两株老树，前后掩映， 如双龙对舞。花木既是园中造景的素材，也往往是观赏的主题。园林中许多建筑物常以周围花木命名，如苏州拙政园的远香堂、 雪香云蔚亭、梧竹幽居亭、柳阴路曲等。

　　画面描绘的是在灯火通明的南宋皇城大殿里举行盛大宴会的 情形。前庭有几棵梅树，枝条各自招展。殿后矗立的松树和远处 的青山渐渐隐没于雾色之中。据《梦梁录》《武林旧事》载，这 座举办宴会的大殿为“需云殿”，画中前殿面阔五间，中心间略大。正殿右侧有朵殿通出画外，并未遵循传统建筑沿中轴线左右对称 的原则。

　　《清庙》只有一章，八句，却是西周时期最重要的颂诗。“於 穆清庙，肃雍显相，济济多士，秉文之德”，先从外在整体上描 写了祭祀的庙中景象，庙堂上下非常的洁净庄严。而画家则用高 台、栏杆等突出了建筑庄重的氛围。

　　汉以前关于园林的文献和实物很缺乏，从两汉起记载渐多。如刘武（梁武王）、袁广汉及梁冀等人的园林，均开池筑山，模 仿自然。刘武的兔园，宫观相连，延亘数十里。袁氏园中房屋徘 徊连属，重阁修廊。可见我国私家园林使用大量建筑物与山水相 结合，已有两千多年的传统了。从画中可以看出，宋人非常善于 营造庭院空间，将人与绘画、建筑、山水融为一体，臻于华美典 雅的艺术境界。

　　北京西山曾是木材产区。元至元二年（1265），水利学家郭 守敬建议凿开金口河旧渠，以便漕运西山的木石材料。西山采伐 之木以木排顺河放下，到了卢沟桥再转大道运入北京，此图轴着 重表现的就是筏运木材的过程。画面中对卢沟桥的刻画十分细致， 栏板上的雕刻与望柱头上的石狮，都被尽数表现出来。

　　《释名》云：“园林之台，或掇石而高上平者；或木架高而 版平无屋者；或楼阁前出一步而敞者，俱为台。”意思是园林中 的台，或用石头垒砌很高而顶部平坦，或用木材构架而顶部平铺 木板但没有房屋，或者在楼阁前面加宽伸出一步宽度，三面敞开， 都称之为台。

　　胡廷晖，吴兴（今浙江湖州）人，工写山水。《春山泛舟图》 整幅画面构图繁密，洋溢着一派春和景明的气象。画面描绘崇山 峻岭间，松木葱郁，屋宇台阁精工富丽，连廊、楼阁、溪桥、湖 亭跃然纸上，画工精细，檐下斗拱、栏杆雕饰均清晰可见。

　　此幅作品以宫廷建筑为主题，专用墨线白描法画建筑，图绘 楼台巍峨，河水环绕，拱桥横跨，桥下舟来楫往，完美再现了“五 步一楼，十步一阁”的大明宫景象，是研究大明宫的重要史料。

　　岳阳楼位于今湖南省境内，相传最早为三国时东吴名将鲁肃 训练水师的阅兵台，更因北宋著名文学家范仲淹脍炙人口的《岳 阳楼记》而著称于世，其与滕王阁、黄鹤楼并称为我国古代“三 大名楼”。

　　仇英，苏州太仓（今江苏太仓）人，与沈周、文徵明、唐寅 并称为“明四家”。

　　《桃花源图》的题材取自东晋诗人陶渊明所 作《桃花源记》，整幅画作与《桃花源记》一一对应，描绘了文 人理想中的隐居之乐。图中一双层大宅院在山林密荫处若隐若现， 体现了“亭台皆临水，屋宇不碍山”的书画境界。

　　皇都积胜图卷再现了明代中后期北京城的繁胜景况。从北京 西南卢沟桥附近起，经广宁门（今广安门）、正阳门、棋盘街、 大明门、承天门（）、皇宫等街市，向北延伸至居庸关为止。从局部画面中可以看出当时北京城市繁荣，城门巍峨耸立。

　　东园位于南京钟山东凤凰台下，原是明代开国重臣中山王徐 达的赐园，名为“太府园”，后来其五世孙徐泰时加以修葺扩建， 辟作别墅，更名“东园”。园内奇石林立，流水潺潺，亭台楼阁 错落有致。文徵明绘《东园图》以表现东园雅集时的情景。

　　每逢夏历三月，古代文人相聚河渠两旁，在上游放置酒杯， 杯顺流而下，在谁面前停下，谁便要赋诗饮酒，称为“曲水流觞”。兰亭位于浙江省绍兴市西南十四公里处的兰渚山下，是东晋书法 家王羲之的居所。文徵明创造性地将界画与文人画传统相结合， 有较合理的透视关系，能使观者了解当时屋宇轩舍的基本构造。

　　画面描绘了 1771 年乾隆帝邀土尔扈特蒙古东归首领在承德 普陀宗乘之庙的万法归一殿参加普陀宗乘庙落成庆典会场 面。乾隆皇帝还亲撰《土尔扈特全部归顺记》《优恤土尔扈特部 众记》，用满汉蒙藏四种文字镌刻二碑立于普陀宗乘庙内。

　　袁江擅画山水楼阁，图中他将雄伟壮阔的山色与富丽堂皇的 楼阁很好地融为一体，既精细入微，又气势磅礴。檐下的斗拱， 玲珑的窗格，甚至屋顶的脊兽、悬鱼和搏风都被描绘了出来，显 示出高超的界画技巧。

　　江苏南京的瞻园是典型的明代江南园林，以山石著称。北假 山陡峭雄峙，临水处的两层较大的石矶，忽高忽低有凹有凸，中 有悬洞，其中盘龙、伏虎、三猿三个洞明代就已出名。西假山蜿 蜒如龙，花木葱茏，上有“岁寒亭”。南假山群形似苍龙飞舞， 其间流水潺潺，石桥连贯。

　　清代避暑山庄内演剧活动频繁，山庄内修建了多座戏楼（台）， 以云山胜地楼戏台、清音阁大戏楼及一片云戏楼为代表。

　　图中真 实地描绘了当时清音阁戏楼盛大的戏曲演出活动。清音阁大戏楼 为卷棚歇山顶，地上三层，每层都设舞台，可以同时演戏。地下 还有一层，合起来应为四层。规模与北京故宫宁寿宫畅音阁戏楼 一致。

　　清代制度规定：皇帝的大婚与册封皇后同时进行。在即位前 已经结过婚（纳妃）的皇帝不再举行大婚仪式，太子妃直接晋升 为皇后。册封皇后要在象征皇权的太和殿举行典礼。

　　全图采用鸟 瞰式透视法，表现了建筑的透视感和纵深关系。画面色彩以红色 为主，充满喜庆祥和的气氛。

　　元、明、清三朝建都北京，通州是左辅京师的首都东门，是 京畿仓储所在，地位非常重要。潞河督运图卷印首篆题“潞河督 运图”，卷尾有朱启钤属瞿兑之代书之跋“意味尤近乎张择端《清 明上河图》之作，尤为国家重宝”。此图是反映清乾隆中、晚期 潞河漕运景况的重要资料。

　　《大观园图》图是根据清代作家曹雪芹的小说《红楼梦》而 创作的绘画作品。湖面中央有高台，白玉石栏杆，柱头有纹饰。中心的亭榭建筑为重檐歇山顶，铺灰瓦，绿色的高大立柱十分气 派，檐下有彩画，正面匾额书“蓼凤轩”。画面中线条或笔直细劲， 或转曲圆润，可谓界面工整，细致地描绘了清代贵族家庭的豪华 气势和闲雅生活。

　　图中表现的是帝后元旦日（春节）于正殿大会宫眷、群臣， 共同庆祝新岁来临的情景，图中帝后、皇子、太监、宫女等人物 皆汉装。此画寓意吉祥，设色明丽，构图饱满，描绘细致，具有 鲜明的宫廷特色。

　　避暑山庄烟雨楼是仿浙江嘉兴南湖烟雨楼所建。主楼傍水而 建，坐北朝南，二层五间，楼上轩窗洞达，回廊周通，登楼可四 望湖景，环眺远山。乾隆皇帝此幅御笔用水墨写意之法表现烟云 回绕、雨意沉沉的景致，既是描绘实景，又突出了“烟雨”楼名 称的诗意。

　　这组画让我们依稀看到了已经消失的圆明园原来的真实面 貌。八国联军的入侵，使圆明园再也不可能复生，但通过此画， 圆明园中的经典建筑也许可以就此永远保存在人们脑海中。画面 以山水楼阁为主，建筑描绘细腻，其中既有中式园林建筑，又有 西式亭台楼阁，更有中西合璧者，画面的景观可能是画家以圆明 园的建筑结合自己的想象而创作的。

　　千叟宴始于清康熙年间，盛于乾隆时期。按照清廷惯例，每 五十年举办一次千叟宴。有清一代共举办过四次。此图表现的是 乾隆五十年（1785）在乾清宫举办千叟宴时众人出乾清门外的情形。

　　阴东林居士，主要活动于清嘉庆年间，曾和伊秉绶交厚，留 下大量文献资料，诗酒雅集，属于典型的文人交谊。画面中的楼宇、 廊亭表现得十分准确，细密的斗拱、檐下艳丽的彩画等都展示了 清代建筑的特点。