经验 详解11款字体设计的全过程(上篇)

经验 详解11款字体设计的全过程(上篇)

　　古建人物彩绘,古建测绘意义,高平古建筑绘画字体设计应该是一位设计师蛮重要的技能，甚至可能说是最基本的技能，因为在太多的时候需要用到这项技能了，比如标志标准字体、海报、主题活动主画面、线上Banner等等，具体重要程度我就不在此赘述了。

　　我这次主要分享的是年前参加的“智疯字体设计30打卡”课程所做的字体案例的详细剖析，一共11款字体。

　　（下面案例会重点讲这部分，包括初稿、过程稿、亮点详解、难点剖析等等，还有一些在特点字风格下的做字要点）

　　在这次的分享中我更多的从设计技法的纬度去剖析，在创意层面则会稍微提一下。

　　中宫外扩则一般适用于方方正正的标准美术字，既常规商业字体设计，使用此形式会让字体宽松而更规整。

　　这里的技法是指字体设计时可以增加字体的设计感形式感的一些技法，比如：连笔断笔，比如：笔画特征点缀。

　　技法需克制使用，如若泛滥使用，则会使字体降低了美感，甚至丢失了识别度。过犹不及。

　　“感官”二字能看的出来，后面两字是否无法识别只能带猜了呢？是的，因为识别太弱了。字体设计的识别度严重不够，恰恰是因为忽视字体结构造成的。

　　切记不可一味追求炫技，需克制，把握好技法使用的度。需要更多考虑字体的识别性和美观度。

　　重量一致是指在一款字体设计中，在视觉上每一个字都保持均等的分量，也就是在视觉上感觉每个字都一样重。

　　举个例子，如下图中的“一二三四国馨”，这些字的笔画从一笔到二十笔递进，疏密各不一样，为了达到视觉上一致的分量，在笔画少的字体中笔画调得相对粗一些，而笔画多的字体则将笔画调得相对细一些，从而达到整体协调。

　　在搜寻参考的时候我突然想到了古建筑的屋檐，也想到了用海浪的形态，既把四个字做成海水流动的既视感。

　　最终考虑到古建筑屋檐的特征更有唯美气质，屋檐特征更为抽象简约，可以不繁琐且巧妙镶嵌在字体笔画中，与之共生，因此选了这个创意点。

　　接下来进入电脑执行（软件：AI），首先我会打“海棠未雨”几个字库字体放在一边，便于随时参考字体结构，也能避免自己当局者迷犯低级错误。

　　单个的字：主要检查字体内部偏旁部首之间的位置距离是否协调，再就笔画与笔画之间的亲梳关系。

　　1_ 字体细节调整之后舒服了很多，好多方角部分做了“倒圆角”处理，更耐看了。

　　1_ 加入了古建筑屋檐的抽象形，融入每一个字的某一笔画之中。添加了字体唯美、古典的气息。

　　2_ 然后在笔画交汇处都做了“溢墨”（一般书法字才会有都墨水溢开的效果）处理，更加深了字体古韵味道。

　　2_比如：有古建筑屋檐特征的笔画的位置安放考虑，相邻两字之间的屋檐特征笔画是坚决不能对齐，按这个标准加上因地制宜安放之后的呈现是错落有致的富有美感的一副画面，仿佛远处有一座座高低不同的古建筑，还飘着雨。

　　2_ 点缀字母使用更小字重，为了弱化点缀字母，固在每两行之间添加了横杆，亦更显精致。

　　最后调整一下细节，比如整体特征笔画的处理，比如“长”字右下角断笔的处理。

　　该款字体为繁体字，第一和第四个字笔画繁多，第二第三个字笔画略少，因此在设计时候需要特别考虑到“重量一致”到设计原则。

　　1_ ”方“字曾尝试另一种可能，“方”字为了在风格更与”来“字更统一、呼应，因此修改成了下图的方案。

　　1_ 经过再三衡量对比，还是觉得“方”字左下角那一画，一笔下来更有力量感，有具设计感。“

　　之前“长”字右下角那一笔跟“方”字左下角那一笔严格对称呼应倾斜度，从而忽略了长字的整体协调性和稳重感。做了调整之后协调稳重多了，舒坦。

　　2_ 由于版式的不同，“日”字本身字体的宽度受限，考虑到拉宽会改变字义（宽则为“子曰”的“曰”）。因此，把“日”字左对齐上面的“来”字，将中间的横笔破型出头到右边，正好填补了该处的空白，更与每个字的最长横笔呼应。

　　而是找到了优秀的字体设计作品作为参考，这个参考的字体内容并没有出现“放肆喜欢”中任何一个字。

　　分析到位了，看透所找参考的字体设计作品的主要特点，或者说风格，将非常有利接下来的造字执行～

　　2_ 还有一个问题就是：“放”字和“欢”字右边上面那一“撇”属于这款字的显著性的特征，中间的“肆”字和“喜”字却没有体现。

　　“放”“肆”“欢”字在风格上和视觉重量上都达到标准至上，唯独“喜”字差点意思。

　　尝试更多可能性吧，人都会有惰性，遇到难搞的字会心生厌烦，不过熬过去就好了～

　　“喜”字笔画多，因此在兼顾识别性与美观度的前提下，如何调成得风格一致和重量一致呢？

　　2_ 中宫也外扩，既“士”部分最下面那横笔、两个“口”部分的宽度都处在一个合适的占比，因此在视觉重量上与其他三字是一致的。

　　3_ 最难的点来了，这个字横笔太多，共有7条横笔，悬殊与其他字。怎么解决呢？把两个“口”部分的下面一横去掉（并没有影响识别性，可以做），然后两口之间那部分（喜）两点一横合并成一笔，中间直两边翘起，翘起部分刚好有那两点的特征，因此整体识别性也够。

　　这个“喜”字，用了断笔、连笔、共用的手法，但呈现出来的效果是简洁的，跟其他字舒适共存的，这就够了。

　　做字不刻意，不炫技，技法手法都是为了达到合理结果所用的手段，点到为止即可。

　　这是一款纯粹且凌厉的字，尤其是大刀阔斧的字胚之上加了一些尖角，点到为止。带刺的感觉总能让我想到动物们的爪子，和抓痕。

　　我做字，很克制，不喜炫技，拒绝多余的素材。就好比陈丹青所言，书的封面干干净净最有书的样子，最像是书。

　　2_ “高”字的横笔有6笔，与其他字相比过多，因此把两个“口”字部分各去掉一横，竖笔双双相连。看起来更简约，也更具备设计感了，这是惊喜。而且视觉重量也更有其它三字更一致了。（两“口”部分虽都缺了一笔，但它们共用之间一横笔，在视觉上它们就像从有距离的两个方形变成零距离的两个方形，因此识别性并没有被削弱）

　　1_ 将字体线“转”为“面”，也就是AI软件里将字体的线条路径“轮廓化描边”成为面状图形，然后合并。接着针对笔画相交处做“溢墨”效果（前面字体有详细讲解了这个概念），也就是在软件里针对交汇处的节点选中然后做“倒圆角”处理。

　　2_修改点缀字母的字体，由Din的字库字体改成了“Rubrik”，风格上更加匹配了，理由是，“Rubrik”这款字库字体的风格也是外形属于圆弧状，笔端为圆头，跟我设计的中文字体风格一致。

　　留心的朋友应该察觉到了，设计的“高级动物”的两款不同风格的中文字体，与之匹配的字母字体也是不同的。

　　这类风格字体调节起来会相对比较麻烦，限定字体的外款区域，有利于节约不必要的试错成本。

　　1_ 调节好字体笔画线_ 调节线条缠绕的走向与前后关系，只要营造绳索缠绕的感觉即可。

　　1_ 在字体笔画上添加一些小细节，尤其是转折出，有点像是小高光，多了一些质感。

　　3_ 字体中英文复制粘贴在底部，并放大，降低不透明度，效果蛮有意思的，有点像字体装于透明塑料袋里面。（题外话：想象力，或者天马行空的怪异想法，对设计也蛮有好处的）