北京民生美术馆安藤忠雄的建筑艺术展览手稿模型零距离
北京民生美术馆安藤忠雄的建筑艺术展览手稿模型零距离
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安藤忠雄,日本著名建筑师,号称“清水混凝土诗人”,1941年出生于大阪,善于利用“风、光、空间”给建筑赋予生命,是当今最活跃、最具影响力的世界建筑大师之一。
“安藤忠雄世界巡回展北京站?青春”,是安藤忠雄全球巡回展的第5站,也是安藤忠雄迄今为止最全面的大型回顾展。展览于北京民生现代美术馆正式开幕,现在正如火如荼。
展览共分四个部分:“Section 1:空间的原型”、“Section 2:城市的挑战”、“Section 3: 景观的创造”和“Section 4:与历史对话”,其中包含大量的建筑模型、设计手稿、影片、照片等非常宝贵和详尽的资料,是建筑设计者和爱好者一定会大有收获的地方。
这部分展览收集了安藤忠雄从1969年到1995年,即职业生涯前半段的作品。从这些作品中可以找到空间的原型,并直击安藤忠雄延续至今的思考本质。
安藤忠雄并非科班出身,而是通过自学踏上建筑这条道路。他早期去过很多国家游学,亲身造访很多建筑和街道,从中使自己获得实地体验,把这种“旅行”当作自己的“学校”。他的所见所想,可以通过Section 1中的很多手稿,见到一些端倪。“教堂三部曲”——水之教堂、光之教堂、风之教堂为世人所称道,展览中展出了水之教堂和光之教堂。
水之教堂是安藤忠雄在1985-1988年的作品,是安藤忠雄的建筑开始重视景观的重要转折点。水之教堂是一座位于北海道中央山区平原上的礼拜堂,在一个人工水池中矗立着十字架,微风拂过,会在水面撒下片片涟漪。树叶的沙沙声、水波的荡漾声、鸟儿的鸣叫声,与教堂巧妙结合,用风、光、空间打造了一座经典有生命的建筑。
光之教堂是安藤忠雄在1987-1989年的作品,位于大阪府茨木市郊外居民区的一座教堂的礼拜堂。它在兴建时,要求规模较小,且资金非常紧张。于是安藤忠雄设计了这座造型极简,内部却充满了罕见丰盈空间感的礼拜堂。光线从讲坛后面混凝土墙壁中射入,形成了著名的“光之十字”。
这部分展出了安藤忠雄在多个城市内的设计作品,包括住宅、美术馆、画廊等,其中有很多在中国已经完成或正在兴建的建筑。
这是中之岛公会堂(1918年)改造计划的企划案,与“中之岛项目Ⅱ——地层空间”一同发表。建筑外形维持原样,但在其内部插入一个由壳型结构包裹的卵形礼堂,代表了新旧之间的对立共存。这个创意中蕴含着“重生”的寓意,这在安藤忠雄的“海关大楼”等作品中也有体现。
安藤忠雄在谨慎揣摩景观内涵后,利用独创的建筑手法突显其特性,并赋予场所新的价值。
直岛系列项目是象征安藤忠雄建筑思想的作品,这种场所的构建超越了建筑的框架。从1987年至今完成的7个项目中,安藤忠雄打破了内外界限,形成富于变化的艺术空间,把建筑几何藏在了地形中,将这座无名小岛培育成为世界艺术圣地。
安藤忠雄把自己的作品归为文脉主义,强调自身存在不过是建筑历史关联中的一部分。在所做的很多改建项目中,他致敬镌刻于原有建筑中的时间,并将其作为记忆留存下来的同时,想在其内部展现出全新的现代空间,激发新旧对话,让人对其中蕴含的由古至今、连接时间的力量充满期待。
历史悠久的“海关大楼”位于圣马可广场对面,安藤忠雄将它改建成一座现代美术馆。设计将建筑完全还原成15世纪建成时的样貌,仅在中心插入了一个由清水混凝土墙壁围成的空间。在从上方倾斜而下的光线中,实现过去与现在的对峙,产生新与旧的对话,成为这座建筑的精神象征。
1. 展出最大亮点就是安藤忠雄很多设计的手稿、模型,可以从中看到他当时的设计思路。
3. 安藤忠雄在中国所设计并建造的十几座建筑的模型,例如广东佛山的“和美术馆”、浙江杭州的“良渚文化艺术中心”、北京“国子监酒店+美术馆”、上海“保利大剧院”,等等。
如果你对建筑设计感兴趣,如果你对安藤忠雄感兴趣,如果你对“清水混凝土风”感兴趣,就赶快来北京民生现代美术馆一饱眼福吧!
我是放飞九月,20万公里自驾游经验,喜欢摄影、航拍、美食、美景,欢迎关注我,世界这么大,一起去看看吧!
安藤忠雄,日本著名建筑师,号称“清水混凝土诗人”,1941年出生于大阪,善于利用“风、光、空间”给建筑赋予生命,是当今最活跃、最具影响力的世界建筑大师之一。“安藤忠雄世界巡回展北京站?青春”,是安藤忠雄全球巡回展的第5站,也是安藤忠雄迄今为止最全面的大型回顾展。展览于北京民生现代美术馆正式开幕,现在正如火如荼。
展览共分四个部分:“Section 1:空间的原型”、“Section 2:城市的挑战”、“Section 3: 景观的创造”和“Section 4:与历史对话”,其中包含大量的建筑模型、设计手稿、影片、照片等非常宝贵和详尽的资料,是建筑设计者和爱好者一定会大有收获的地方。
这部分展览收集了安藤忠雄从1969年到1995年,即职业生涯前半段的作品。从这些作品中可以找到空间的原型,并直击安藤忠雄延续至今的思考本质。
安藤忠雄并非科班出身,而是通过自学踏上建筑这条道路。他早期去过很多国家游学,亲身造访很多建筑和街道,从中使自己获得实地体验,把这种“旅行”当作自己的“学校”。他的所见所想,可以通过Section 1中的很多手稿,见到一些端倪。“教堂三部曲”——水之教堂、光之教堂、风之教堂为世人所称道,展览中展出了水之教堂和光之教堂。
水之教堂是安藤忠雄在1985-1988年的作品,是安藤忠雄的建筑开始重视景观的重要转折点。水之教堂是一座位于北海道中央山区平原上的礼拜堂,在一个人工水池中矗立着十字架,微风拂过,会在水面撒下片片涟漪。树叶的沙沙声、水波的荡漾声、鸟儿的鸣叫声,与教堂巧妙结合,用风、光、空间打造了一座经典有生命的建筑。
光之教堂是安藤忠雄在1987-1989年的作品,位于大阪府茨木市郊外居民区的一座教堂的礼拜堂。它在兴建时,要求规模较小,且资金非常紧张。于是安藤忠雄设计了这座造型极简,内部却充满了罕见丰盈空间感的礼拜堂。光线从讲坛后面混凝土墙壁中射入,形成了著名的“光之十字”。
这部分展出了安藤忠雄在多个城市内的设计作品,包括住宅、美术馆、画廊等,其中有很多在中国已经完成或正在兴建的建筑。
这是中之岛公会堂(1918年)改造计划的企划案,与“中之岛项目Ⅱ——地层空间”一同发表。建筑外形维持原样,但在其内部插入一个由壳型结构包裹的卵形礼堂,代表了新旧之间的对立共存。这个创意中蕴含着“重生”的寓意,这在安藤忠雄的“海关大楼”等作品中也有体现。
安藤忠雄在谨慎揣摩景观内涵后,利用独创的建筑手法突显其特性,并赋予场所新的价值。
直岛系列项目是象征安藤忠雄建筑思想的作品,这种场所的构建超越了建筑的框架。从1987年至今完成的7个项目中,安藤忠雄打破了内外界限,形成富于变化的艺术空间,把建筑几何藏在了地形中,将这座无名小岛培育成为世界艺术圣地。
安藤忠雄把自己的作品归为文脉主义,强调自身存在不过是建筑历史关联中的一部分。在所做的很多改建项目中,他致敬镌刻于原有建筑中的时间,并将其作为记忆留存下来的同时,想在其内部展现出全新的现代空间,激发新旧对话,让人对其中蕴含的由古至今、连接时间的力量充满期待。
历史悠久的“海关大楼”位于圣马可广场对面,安藤忠雄将它改建成一座现代美术馆。设计将建筑完全还原成15世纪建成时的样貌,仅在中心插入了一个由清水混凝土墙壁围成的空间。在从上方倾斜而下的光线中,实现过去与现在的对峙,产生新与旧的对话,成为这座建筑的精神象征。
1. 展出最大亮点就是安藤忠雄很多设计的手稿、模型,可以从中看到他当时的设计思路。
3. 安藤忠雄在中国所设计并建造的十几座建筑的模型,例如广东佛山的“和美术馆”、浙江杭州的“良渚文化艺术中心”、北京“国子监酒店+美术馆”、上海“保利大剧院”,等等。
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