影都追梦人丨从香港到青岛专访电影置景道具大师钟剑伟用传统技艺与现代科技复原中国古建筑

影都追梦人丨从香港到青岛专访电影置景道具大师钟剑伟用传统技艺与现代科技复原中国古建筑

　　古建筑鉴赏手绘,安阳古建筑赏析,古建筑古诗鉴赏钟剑伟，也许您没有听过这个名字，但您一定看过他参与的电影。不论是《新龙门客栈》中孤独的沙漠客栈，还是《功夫》火云邪神的金花暗器；不论是《木乃伊3 》里精巧绝伦的机械桌，还是《太极》中令人震撼的钢铁巨兽“特洛伊”；不论是《捉妖记》系列中憨态可掬的“胡巴”还是《红海行动》里神秘的无人机……都是出自钟剑伟和他的团队之手。

　　入行37年，百部作品，作为中国首屈一指的影视置景道具制作专家，钟剑伟与华语电影一同成长。如今，他和团队来到青岛，在西海岸新区东方影都“安家”，发展影视的同时致力于古建筑文物保护。近日，他接受了半岛全媒体记者的采访，畅聊了他与电影的故事。

　　木质粱架上雕刻的“凤穿牡丹”，威武霸气的九狮雀替撑拱，形态各异的猫梁组件……一走进青岛东方影都的235置景车间，记者就被各种各样的中国古建筑物件所吸引，而其中最令人瞩目的就是精美绝伦的金漆木雕屏风和罗汉床。

　　眼前的钟剑伟先生，体格清瘦、目光炯炯，他向记者介绍起这些古董的由来，“金漆木雕屏风和罗汉床距今有151年的历史，是我20年前在广州那边购买收藏的，这是当时潮州大家族的贺寿屏，家族长辈寿宴就把它立起来，罗汉床也是配套的，老太太坐在中间接受子孙们的祝福。”

　　钟剑伟特别喜欢中国古建筑以及艺术品、老物件，他表示这是边学习边积累的过程，“对我的职业生涯有着极大的帮助，做置景、道具是大部分时间都是要考究历史文化的，同时也是给了我们创作的灵感。我们只有接触多了，在布景或者制作道具的时候，一眼就能看出工作人员做的对不对、够不够好，不足之处可以立马去改。”

　　“上世纪90年代，我拍了不少古装戏，包括《黄飞鸿》《新龙门客栈》等等，到每个地方去勘景的时候，就看到了很多漂亮的古村落，常年没有受到保护，很多就毁坏了。如果让它这样消失了，会很可惜。后人就看不到了，那我们作为电影人，我们能不能尽自己最大的努力保留下这些东西。”正是基于这种强烈的文物保护意识，他开始收藏中国古建筑其中的代表——徽派建筑。

　　目前，钟剑伟先生与团队正在为青岛影视博览会做准备，他们梳理了徽派建筑的体系与脉络，基于数字化技术并借助三维、激光、扫描、全站仪、GPS、GIS 等技术的支持，利用虚拟现实技术等进行古建筑复原，235置景车间遍布的建筑拆件就是其中一部分。这是电影技术的跨领域延伸，也是中国古建筑传承的一次全新尝试。

　　过去，古建筑制作工艺的记录仅存在于书本、画册等平面载体当中，这让从事电影置景道具的钟剑伟先生意识到，想要完美复刻传统建筑，仅依靠书本的记录是难以完成的任务。随着影视科技的发展，三D打印技术、实景扫描技术被运用到了电影置景当中，新技术的普及引发电影置景的“变革”，同时也触动了钟剑伟的敏感意识，这套技术要是用于古建筑的修复、保存中将会突破书本、画册等平面载体的限制。“假如我要盖一个这么大的钱庄，他有三四十个斗拱，我们不可能叫木匠一一去雕这个斗拱，费时间，也费金钱，那如果是三D打印，我把它扫描一个斗拱出来，我就可以复制二十、三十都没问题，现在我们完全可以做一个数字保留。”

　　古建筑复原，是一个传统技艺与现代科技相互交融的过程，由传统匠人和数字建模师组成的团队正在赶工。“这批宋代的徽派建筑原件榫卯结构受到风雨的侵蚀早已损坏，而徽派建筑内部精细且繁杂，只有牢记‘营造法式’，秉持‘修旧如旧’传统观念的匠人才能完成这复原工作。他们技艺的来源大多来自于家族内耳濡目染的传承，以及少许书本上的介绍。”钟剑伟带记者来到置景车间的另一端，这里有三D打印机，“从这里出来打印件，制作出模具，经过材料填充、上色等一系列制作工序，生产出的复刻件与徽派建筑原件，能够拼合到一起。”记者在展示台上看到最终的效果逼真到令人难以置信。

　　择一事，终一生，不为繁华易匠心。钟剑伟先生出生于广州后来到了香港，“我从小就喜欢制作一些手工艺，1985年我入行就进了成龙先生的剧组，开始从事置景道具的幕后，算到现在差不多参与拍摄了百部影视作品，制作的道具十万件左右是有的。”电影对于钟剑伟而言就是造梦工厂，能够和团队一起呈现出好的作品，是他一生宝贵的财富。

　　1992年版的《新龙门客栈》、《黄飞鸿之王者之风》、《黄飞鸿之龙城歼霸》、《长江七号》、《功夫》、《投名状》、《新少林寺》、《龙门飞甲》、《太极》第一部第二部、《捉妖记》第一部第二部、《西游伏妖篇》《红海行动》……这些在华语电影史上举足轻重的作品都有着钟剑伟和团队的印记。

　　将青春挥洒在那个“尽皆过火尽是癫狂”港片黄金年代，钟剑伟回忆当时凭着满腔热血、沉浸在没日没夜的赶工之中，学习的大量硬知识终生受用。“当时在香港拍电影，就像是一个大家庭。一部戏，包括演员、导演大家都是兄弟姐妹，各个部门都相互帮忙。在这个机缘下，只要你愿意，就可能学习更多的东西。比如，做置景道具可以学灯光、摄影、也可以学制片、录音、剪辑等等，是一个特别好的锻炼。”

　　谈及与成龙、徐克、周星驰、陈木胜、许诚毅、郭帆、宋阳等导演合作的感受，钟剑伟先生透露， “他们都是大家公认的特别有才华的导演，每个人的风格都不同，对于电影有着滚烫的热爱，能和他们合作是我的荣幸。导演是一部戏的灵魂人物，我们从他们身上能够学习到很多。每一位导演都希望自己的班底各个部门都与他进行沟通，各个环节协作一致。我们做置景道具就是尽最大的努力，满足导演、美术指导对于场景的设想与要求。每一部戏，我都会主动去问导演，他想要的效果是怎样，看看我的想法会不会与他有出入。因为拍戏过程中是不可以出问题的，早沟通、早解决，对剧组来说就能提高效率。”

　　在他看来，影视作品中的场景与道具都是要有生命力的，这样才能吸引和打动观众，对自己和团队而言是义不容辞的责任。“导演和演员看到景做的好，他们拍戏的时候灵感、情感都会发挥出来，不论是大场面还是小细节做的活灵活现，我自己也会很有满足感。”

　　从业以来，钟剑伟对制作质量和美学都有着自己的坚持。小细节认真雕琢：青铜器上的光泽度、做旧木质结构的纹理、水龙头上的纱布、一草一木、一砖一瓦皆考究；大场面身临其境：《龙门飞甲》中的巨轮激战、《木乃伊3》里机关重重的始皇宫殿、《功夫》里的如来手掌印……钟剑伟对于质感与细节追求的例子不胜枚举。“现在用数字拍摄技术像素就更高了，一根毛发是否真实都能拍摄出来，所以更得一丝不苟。”

　　说起职业生涯里最大的挑战，钟剑伟感慨还是《太极》里的“特洛伊”，这个高10米、宽12.5米、重量约30吨、可360度旋转具备移动能力的“机械怪兽”，被誉为当时华语电影史上尺寸最巨大的单一件式道具。

　　“特洛伊”从剧本开始，经艺术指导叶锦添设计外观，再交由钟剑伟设计内部结构，创作要考虑到尺寸比例、外观材料、造型特点、机械动力、表演空间、拍摄方法外，还要想到在道具工厂制造完成后，如何安全地拆卸、装载、运输到外景地，再重新组装起来，需要同时与导演、武术指导、摄影师、CG专家反复详细推敲。

　　它分为上、下两层，上层可以360度旋转，上层中间有一个驾驶座舱可以升起，整个机械内部以一根钢轴为中心串连，装上一部1400匹马力的推土机提供动力，四周设计有多个气孔可喷射蒸气。钟剑伟当时组织了35名工作人员，花了3个月时间完工。

　　“做影视工作和任何工作都一样，态度至关重要。当你接了一部戏，就要研究它的历史背景，怎样才能呈现真实感。当年，我们都有师父言传身教，学的就是技术，也没有想过要赚多少钱，就是喜欢，不怕费工夫就是想研究。一部好的作品出来，能够得到观众和行内的认可，所获得的成就感不是能够用金钱衡量的，我会一直做下去，也可以指导年轻人。”

　　钟剑伟的团队年龄组成从20多岁到40多岁的都有，“不过，现在学习我们这行的年轻人越来越少了，而且我们是需要机械、数字化的人员，但是他们很多都流向了的其他行业，我现在的责任就是传承，把毕生所学传给他们。”

　　“ 我第一次来青岛是2001年，是拍杨紫琼主演的《天脉传奇》，去了八大关、总督府，被老城区的万国建筑群所吸引，当时的拍摄就得到了青岛市政府的很多支持。” 2017年，钟剑伟来到青岛西海岸新区拍电影《一出好戏》，“那个山洞是我们搭建的，大约有四百平方米，因为影片中设定的背景是日本的一个火山岛，里面的石材是很难找到的。我们需要做大量的前期准备，需要给真实的山体、石头的肌理拍摄很多素材，包括颜色、润泽度、潮湿度、周围植被的模样，都要详细了解。然后，通过3D扫描下来再去建模，做出石头，再一块一块搭起来。在做实景之前，我们会给导演、美术指导先看模型，然后他们会告诉你哪里高一点、窄一点或者要加点什么，最后定下后我们再着手搭建。”

　　“黄渤导演是青岛人，不仅很有想法也特别有亲和力。他非常愿意跟你去沟通，他曾说，钟老师，我拍了这么多戏，头一次见只要给置景道具提出想法，都说可以实现的人。”而在钟剑伟看来，自己做这行是为戏服务的，解决问题是天经地义的职责。

　　“之后我们还拍了《超能一家人》和《流浪地球2》。我觉得东方影都有着一流的硬件与服务，也在不断地实践电影工业化，我们如果扎根在这里，把技术传承给下一代，是非常好的选择，今年6月我就把公司落户到这里。” 一边传承一边创新，钟剑伟团队拥有行业内领先的六自由度平台及专业工程师，可以呈现出汽车、火车、船舶、飞机的运动，颠簸及各种动作效果。

　　随着影视技术的不断革新，影视＋的边界也越来越宽。“比如我们做的古建筑修缮复原，博物馆样品的复制。现在都讲究低碳、环保、绿色，用3D打印技术就可以节省木材，减少资源的浪费。同时，我们建立了中国古建筑3D扫描数据库，可以提供给相关的行业专家来研究。用这种方式保护中华文化瑰宝，彰显文化自信。”

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