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明代建筑油饰彩画要点

中国古建网2022-11-19古建欣赏古建筑天窗欣赏
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明代建筑油饰彩画要点

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  古建筑作品赏析,古建筑天窗欣赏,观赏现代古建油饰彩画,是我国古代木结构建筑中不可缺少的重要组成部分,它既有防腐、防晒、防潮的保护作用,又有美化建筑色彩、强化建筑艺术美感的功能,使建筑形体美与色彩美融为一体,成为中国建筑上的传统特色。

  我国建筑上的油饰彩画,有着悠久的历史传统,汉代张衡《西京赋》中,即有“屋不呈材,墙不露形”之述。在许多考古发掘中也充分证实了这一点。不过,从考古资料和历代建筑遗物看,早期油饰色调和彩画图案甚简。宋金时期已完全成熟,且载入宋《营造法式》之中,至明清而达到鼎盛时期。建筑物的时代和油饰彩画的时代一般应是相符,这是原貌;后人对前世建筑中重予油饰彩画,是重修或补葺。早期建筑中上若绘制晚期彩画,犹如老年人穿上红绿色花衣,格调甚殊,颇不和谐。

  明代太原府为巡抚衙门所在地,太原府拱极门明初建造,位居城门洞之上,形体巍峨,气势壮观。太原为九边重镇,又乃王府所在地,城池宏阔,周治八门,拱极门位于东北隅。现恢复旧观,仍依明初规制建造,彩画图案和油饰色调必然以明代为据,既不可苍古,亦不可艳丽,既不可简朴,亦不可繁缛,要符合明代的时代特征和风格。太原府城城门楼油饰彩画的风韵和格调,既不能像宫廷那样富丽豪华,也不能像寺庙那样庄严深沉;既不能像园林中那样明快活泼,也不能像民居中那样朴实素雅;要突出府城城门——九边重镇、王府所在地城门之巍峨庄重气势,要高雅与严谨相结合,要符合山西上五彩彩画特色,图案朴实大方,色泽纯洁亮丽,作旧后纯净之色调不减,达到艳丽古朴的效果。

  根据上述要求,提出如下要点,供施工时掌握使用。油饰彩画工程,是建筑工程的表层部分,它的色调和艺术效果,直接影响到人们的观感和建筑的气势,因此,在承做这部分工程时,除防潮、晒、腐、风化等功用外,要多从观感和艺术效果考虑。现提出如下五个方面要点。

  1. 裂隙填补∶各种木构件上的裂缝超过0.5厘米者,用木条填补严实,表层铜刮平整。填木条必须涂胶,长钉贯固。各构件之间的空隙,屋顶荷载满至后,填补严实(屋顶荷载未满至,不得填塞)。柱、枋等构件不甚规整者,制做地杖前填补完好,填补枋、柱等构件缺陷时,属于片状填料,最好竹钉贯固,棱角合度,圆和协调。

  2. 地杖材料∶发酵猪血拌和砖灰粉末(或加桐油)为腻子,根据木构件的表层粗细情况,可分为粗腻、中腻、细腻三种或两种,砖灰粉末必须纯净,禁用大白、铅粉等材料代替。

  3.做地杖的基本方法 先将各个木构件表层用湿布擦巾擦洗于净,防止尘十影响腻子与木构件的粘力。于后,用硬胶皮块遍刮粗腻或第一道腻子,刮压牢实,不得遗漏,遇有坑凹部分,分两次刮腻,一次不得太厚,防止干后收缩。第一道腻子干后,用粗砂布打磨光平,湿巾将粉末擦净,接着刮第二道细腻,同样刮压严实,不得遗漏。严禁两道腻子一次完成,防刮压不实产生收缩、裂缝乃至分割成块状或缀纹。第二道腻子干透后,用细砂布打磨光平,湿巾擦净粉末。如有的构件需刮第三道腻子者,做法同第二道。

  4.注意事项 各种木构件在刮腻子之前最好粗砂布草磨一遍,防止木纹木纤和节巴不平等现象。

  刮腻子时,顺木纹刮,横木纹刮,依柱子圆弧刮,枋材棱角部分,胶皮要漫过,防止棱角出现裂隙。

  装修部分的线角,在打磨好后,除尘,棕刷刷腻子,细砂布打磨光平,不得损线角,且腻子要牢固。

  只要构件光滑圆平,腻子越薄越好,砂布打磨时要见到木纹才好,这样才能牢固耐久。

  1.颜料:明代油饰彩画颜料,必须是传统的矿石色,即石青、石绿、石黄、朱砂、银朱、雄黄、土朱、土子、赭石等,切不可用巴黎绿、砂绿、群青、调和漆等化学材料代替。金箔要用库金。

  2.辅助材料:水胶最好用明胶。熟桐油最好自己加土子熬制,机制桐有不分春夏秋冬之弊。彩画中的白色最好用细白土,大白和铅粉有受潮变色之弊。

  3.桐油要自己加土子熬制,土朱要加工过淋。石青石绿,要经过炮制研杀,澄出头青、二青、三青和头绿、二绿、三绿,石黄经过炮制和研杀,澄出浅黄、中黄、深黄,青绿退晕,石黄点缀,增画幅庄重之感。切不可不炮制而加铅粉,效果迥然不同。

  1.第一种油饰方法:将要油饰的构件全部用湿巾擦去浮尘,干后上油,熟桐油加土朱色为色油,第一道色油棕刷顺木纹涂刷,遍布需要油饰构件的全部露明部分,切勿遗漏。上油后即时加力刷匀,顺纹三遍,横纹三遍,油饰到位,色泽均匀,严防皱纹。第一道油干透后,砂纸或砂布打磨(棱角、圆弧和线角,尤要打磨到位),然后湿巾除去粉尘。第二道油,先用湿巾除去粉尘,刷第二道色油,第二道色油中的土朱色微加浓些。第一道色油有渗浸作用,第二道色油乃盖饰表层。刷油方法同前,油色遍布后,纵横加力刷抹三遍,使其均匀严实,杜绝皱纹。第二道色油干后,应该是色泽均匀,光亮适度,若因木构件底色和其他原因仍有不均匀不理想的现象,可按照上述办法油饰第三道色油。色油上完干透后,用细砂纸或砂布打磨,湿巾除尘,干后,涂刷熟桐油一道,油质纯净,油后无砂粒,光平整洁,油面薄厚一致,禁忌皱纹。

  2.第二种油饰方法:地杖做好用湿巾除去粉尘干后,稀胶水拌好土朱水色,涂刷于油饰构件上,顺木纹上色,横木刷匀,缝隙、节巴、线角等部位,水色遍布,丝毫没有木茬,干后砂纸或砂布打磨平整,然后刷第二道水色。第二道水色刷涂方法同前。两道水色使构件色调均匀,色韵合度,干后打磨平整光刷涂方法同前。第二道干至八成即退光作旧。拱极门油饰后的构件,既不应像宋金建筑那样苍古,也不应像清代皇宫重予油饰后那样鲜焕,换句话说,油饰结果应该是既不显得陈旧,也不显得艳丽,给人以劲健整饬、庄重雄健之感。

  3.作旧方法:在最后一道桐油干到八成时,用土朱色粉末装入纱布之中拍擦涂退光,然后把粉末湿巾清除干净,掌握干湿度操作细腻,不留作旧的痕迹,但呈现出退去光亮,形成二十年前的油饰效果。还有一种作旧的方法,即色油上好后,最后不上亮油,而用较稀的色油代替亮油,色油无光,打磨光平,油色到位,亦可形成上述效果。

  4.注意事项:色油、亮油、水色都必须过淋,作旧土朱粉必须是淋后细粉,不准有任何砂粒。土朱色加油后要作出样板,依样板比例和方法施工。

  5.油饰的范围:应该是下架油饰,包括柱子、抱框、帮柱、隔扇、钩栏、地袱、门槛等;上架檐头油饰,包括外檐椽子、飞子、望板、连檐、瓦口、悬鱼、博风、惹草等。檐头色调应该是:檐椽绿色,飞子浅绿色,外檐望板、连檐、瓦口、博风板、悬鱼、若草等皆土朱色。绿色和浅绿色油饰方法同土朱色,只是颜料不同而已。檐头作旧程度,受阳光部分和不受阳光部分略有区别才好。门楼内椽子做地杖后全部刷水色两遍,可用浅绿色,也可用浅蓝色,灰色等级太低了。门内望板一律刷土朱水色。水色中的胶量要适度,胶量不足容易色粉脱落,胶量较大容易皱皮,亦易损坏,为保证质量,配好水色刷出样板,依此实施。

  彩画的范围:柱头以上、椽望以下梁架、额枋、檩替、斗拱等全部上架木构件。所要彩画的构件全部补缝找平,做好地杖,打磨光平,做地杖方法同前。

  明代彩画图案,是在元代彩画图案的基础上,发展演变而来的,大木梁架改变了元代自然放朗的风韵,形成较有固定格局的彩画图案。明代斗拱上的彩画,改变了宋元绘制各种细腻花纹图案的作法,演进为单色退晕的形式,较前艳雅大方。

  1.明代梁额枋等大木构件,其两端皆构出箍头,箍头内皆施以找头,找头花纹图案多为旋花,基本形式多是一整两破,旋花大小疏密不等,还保留着元代比较自然写生画画法,旋花退晕;花蕊多用朱红或黄色点染,箍头和找头的长度约为构件总长度的三分之一,中间三分之一为枋心,枋心的两端多为圭头形。枋心内绘制夔龙、花卉纹饰、锦纹或边沿退晕,内绘青或绿色一道,称之谓素枋心,画匠曰“一通天下”。箍头珠子、找头中花心、花实、花蕊,也有点以金色(贴金)或红黄色者;枋心内夔龙头部和花实花蕊、锦纹交叉点珠子,也可施以金箔或黄色。退晕色泽以石青、石绿为之,头青二青三青或头绿二绿三绿,晕道宽窄近同,由浅而深,层间适度,旋花中的每个旋纹都必须旋至当心,不得半途而止。枋材看面和底面,应以云纹、降暮云、万字、富贵不断头、卷草等图案为主,尽量避免雷同。梁袱或额枋两端箍头之间的盒子,应为斜形退晕,内画云头卷曲,或者中置莲瓣周绘如意头纹样配衬。在各构件花卉中,西蕃莲、莲座、牡丹、春草等纹饰穿插交换,避免重复。有些地方或某些建筑上,参照明代官式彩画做法,枋心偏大,除边沿退晕外,枋心内色彩偏重且均匀,即石青或石绿满布,当心施墨线一道;箍头周围珠子、找头或盒子、枋心内花蕊、花实、花心等,除贴金外还有朱砂银朱点染者,增画面艳丽之趣。山西明代上五彩彩画中,图案规范自然,绘画细腻流畅,龙体轮廓、鳞甲边沿、角、睛、鳍、爪等部分,其他夔龙纹饰、花实、花蕊、锦纹界地,菱角交点和箍头珠子等,皆用金色或沥粉贴金。太原寺主殿内明代彩画,从梁架到柱子全部沥粉贴金,极尽富丽堂皇之势。

  2.明代斗拱彩画,多是青或绿退晕,有的墨线勾边,有的拱子当心施一道墨线,多数为单色退晕。明代有天花板的建筑,天花支条为青绿退晕做法,支条相交处多为四花束,中置花实或花蕊,金色或红朱点染。天花板上方形或圆形图案,画师们称之谓“方鼓子”或“圆鼓子”,方鼓子四向多已布满,圆鼓子四角漆置角花,鼓子图案有西蕃莲、牡丹、海石榴、海蔓花、梵文、寿字等,大同华严寺大雄宝殿明代增置之天花板,绘制精细,图案式样繁多,至今艳丽如初,当属这方面的典型实例。明代藻井,当是明代彩画中最精致的部分,所惜,实物多已不存,或经后世改制已非原貌,已知者仅清徐尧城尧庙大殿内藻井和临汾魏村牛王庙献亭藻井、代县文庙大成殿藻井、浑源永安寺传法正宗殿内藻井等,尚可窥见一些遗迹和色调,未经修饰的明代藻井彩画原貌,似乎已不可觅得了。

  3.明代山西的上五彩彩画,很少有写生画画面,很少有大面积的白底画面,大红颜色也很少见,高等级者多用沥粉贴金、金色龙凤、金色串珠、花心、花蕊、花实等,有的用朱砂、银朱点缀,增加画面富丽感。明代彩画的基本色调多为青绿两大主色,给人的感觉是庄重,简炼而凝重,毫无艳浮之趣。要想达此目的,除图案、设色和工艺技巧外,矿物质颜料中切不可掺假色。例如 掺加颜色而形成陈旧感者,石色中掺和化学颜料者,头青头绿中掺加铝料者等,皆属此弊。

  4.彩画作旧∶彩画作旧有两种要求,一种是与邻近构件协调一致,近看知其是补画,总体上和谐统一,根据这一要求参照周围邻近构件作旧 另一种是全部新作彩画,但要有一些陈旧感,即古香古色,但不是很旧,更不是残缺不全。拱极门彩画属于第二种,应显示大型古建筑中的庄重气势为好,雅而不艳,质朴而不浮燥。

  根据上述要求,作旧的方法有二,一是100∶3∶2的胶矾水;水中加浓茶汁涂刷,加固画面色泽,略呈旧色(茶要适度,不可太浓)。二是深色蜂蜜加水煎熟涂刷,干后无粘度。这两种办法都需要认真试验,掌握工艺后实施。这两种方法,都有保护彩画的功效,但必须认真试验稀稠度和操作方法,严防胶矾水和蜂率浓度过高裂纹起甲,年久还会导致颜色脱落。

  了解和掌握作旧的方法,是两个不同的阶段,了解作旧的方法是知识,掌握作旧的方法是操作技术,不仅要了解而且必须掌握其操作方法,经过实验后实施,方能奏效。

  明代油饰彩画是有其显明特点的,它的操作方法和工艺流程,也已较规范化了,许多材料的加工配制己较前成熟多了。明代彩画图案较元代规范严谨,构件两端箍头、盒子、找头基本对称,既不类宋元自如灵活,也不类清代那样富丽堂皇,艳而不浮,雅而不俗,色调温和庄重。随着历史的发展,明代彩画未予重装者已为数不多了,近年来各地开发旅游,许多古建筑上,多已重新施彩,明代彩画原作更是察寥无几了。已知者太原晋祠圣母楼、隔县小西天大雄宝殿和文殊、普贤二殿、代县文庙大成殿、芮城永乐宫内玄帝庙正殿、繁峙公主寺大雄殿、毗卢殿等处,明代彩画尚存,就中尤以醋县小西天上院明末彩画图案最佳,可资参改。

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